李娜虽然输掉比赛，不过，一个惊人的数据是，这位终其一生都在底线打球的选手，全场上网次数竟然多达70余次——比以往七场比赛还多。

“我们行内人管这个叫Good Try。”前国家队主教练王良佐说，“有意识的失误好过无意

她对于自己的美，是像宗教一样维护的，带有精神性，让人肃然起敬。

在这个普遍尊严感丧失的时代，她是有职业尊严的。她是少见的刻苦的演员。她剧本要看14遍，永远不迟到，导演一喊停，词不离口，本不离手。有时候，为了让她休息，我说排练的时候也不用老真哭，等真上场的时候再来，也不能老这么用力吧？她说：什么意思啊导演？我不会。她就每一次都来真的，都真哭。现在的女演员可能娇气一些，不想那么吃苦耐劳，就想找个好老公过上好日子。但晓庆姐真是那一代女演员的代表，持久，耐劳，坚持自己，遇到困难打而不倒，这是有时代特点的。

但这几年，我接触了一个灵修者的理论，他尤其强调觉知的重要性。在他看来，只有感觉才是真实的，知识分子的形而上反而应该是被摈弃的。他还说，艺术家是没有创造力的，他所做的事情只是把自我剔除掉，让自己成为连接宇宙的管道。”

他说：“我喜欢年轻人，喜欢他们的活力。我知道中年的那些事，但是他们没有办法激励我，没劲儿。”

“这劲儿是什么？”

“这个劲儿就是生命的本质——活着就要不死心，就要做一些事。”

“人生就是这样。当你想要相信什么东西的时候，你就会发现，它已经在变化了。《易经》讲的就是这个道理。如果说有什么是可以相信的，那就是变化，只有变化是可以相信的。所有能够相信的东西，都不会是别人告诉你的。所以，人只能靠自己，活着一定要不断地学习，不断地探索。”

我相信，写得出《色戒》的张爱玲，一定也曾经无数次问过自己这个问题。她自认生活在废墟里，那要怎么活下去？有必要再活下去吗？1959年，张爱玲39岁，她在美国给自己唯一的闺蜜邝文美写信：“任何深的关系都使人Vulnerable（容易受伤），在命运之前感到自己完全渺小无助。我觉得没有宗教或其他System（体系）的凭借而能够禁受这个，才是人的伟大[...]