我们一直将《史记》当信史读，但其实这部书里，司马迁想象的成分很多。他写的也是他自己心中的历史。他对历史人物的爱憎，也影响了他对历史的真实记录。我写《红高粱》时就认识到，历史其实就是传奇，因为最初的历史是口口相传的99ｌｉb.nｅt，人们在传说历史时，都在发挥自己的想象力，添油加醋，夸张神化。我现在还活蹦乱跳，但在我家乡，已经有人在“神化”我了，譬如说我过目不忘，说我能背诵《新华词典》，其实，我记忆力很差。所以，我建议将历史当成文学看。

一种是积极入世的，一种是消极避世的。旧时代的文人，实际上都在这两条道路间徘徊。人的不彻底就表现在这个地方。荆轲杀死燕姬，是他的不彻底的表现；易水边的犹豫，也是他不彻底的表现。他知道，真正的“高人”，是不会去刺秦的，也不会去学习传说中的西施与范蠡。“高人”该怎样做？他不知道。他可以说是无可奈何地走上了刺秦的不归路。

沈从文先生曾教导他的学生汪曾祺先生，“要贴着人物写”，其实，不仅小说家要贴着人物写，剧作家也应贴着人物写，演员也应贴着人物演。我希望剧组的每个人都应发挥自己的创造力，依据剧本但不拘泥于剧本，争取能将《我们的荆轲》变成所有观众的荆轲。99lib•net我觉得，小说家写话剧，应该是本色行当。因为话剧与小说关系密切，每一部优秀的小说里，其实都包藏着一部话剧。各位朋友：我曾99lib.net经扬言要写三部历史题材的话剧，但第三部迟迟没能动笔，但我想，总有一天我会把它写出来。当然，更重要的是，九_九_藏_书_网任何题材的戏剧最终要实现的目的，与小说家的终极目的一样，还是要塑造出典型人物。这样的人物是独特[...]

当然，更重要的是，九_九_藏_书_网任何题材的戏剧最终要实现的目的，与小说家的终极目的一样，还是要塑造出典型人物。这样的人物是独特的又是普遍的，是陌生的又是熟悉的，这样的人物是所有人，也是我们自己。

所有的历史，都是当代史；所有的历史剧，都应该是当代剧。如果一部历史题材的戏剧，不能引发观众和读者对当下生活乃至自身命运的联想与思考，这样的历史剧是没有现实意义的

现在值得我们思索的是能不能从“历史控”、“宏大叙事控”中解脱出来，进入这种个人叙事——可是后来我自己还是回到“历史控”里去了。所以我觉得，文学没有“真理”，没有过时之说，也许现在被否定的价值和写法，十年之后再写，又成为一种创新，又会引发新的热潮。

至于那些言论，节哀顺变，如果每一次灾难发生时，譬如矿难，让某些发表高论的高官们在矿井下死个亲人试试看，什么叫节哀顺变。什么叫坚强的面对命运的每一次挑战？命运的挑战永远是给老百姓的？而且只能命运挑咱，咱没法战！所以坚强一词约等于零。而且，类似于我的母亲这样的人也学不会坚强，此时的我，倒宁愿她学会哭泣。也胜于现在的沉默。

中国文学的传统，是要有广阔的历史画面，深深的忧患意识，有人的痛苦和命运感，这在现在反而成为一种“控”。现在作家拿起笔来就设置一个百年历史、几大家族，也很可怕。

布鲁斯特、乔伊斯，都是高度个人化的封闭的写作。不但人是封闭的，内心也是封闭的。他们沉浸在对往事的追忆和个人的细微感受中不能自拔，但他们写出了被誉为伟大的作品

是啊，破碎掉了的一生，还有什么语言能使它重新粘合么？很多书本和很多言论教我们坚强。我觉得那是狗屁。只要眼泪不是从自己眼眶里流出，你就永远不知道眼泪多么苦涩。如果鲁迅让他笔下的祥林嫂坚强的活到新社会，我想我会立刻疯掉。所以，鲁迅还是一个很尊重人心的文人，他让祥林嫂疯了，死了。

只是，小咪，请你一定要记住凉生的模样，记住回来的路，来生，替我做凉生的妹妹好么？

：我深深的相信了，自己的前生，就是一只叫做姜生的快乐的猫，变成了今生再也无法开心的女孩。

我说，凉生，你信吗？每个有哥哥的女孩，上辈子都是一只猫。

是那天晚上，小咪失踪了，确切的说是，去世了。大人们经常说，猫是种很奇怪的动物，死得时候总是躲起来，不让人看到。

很多女生都这么说，姜生，如果我有一个像凉生这样的哥哥该多好啊。可是，如果可以的话，我宁愿凉生是任何人的哥哥，也不要是姜生的哥哥。