但是，喜欢一个人，或者讨厌一个人，本来就是任性呀！

日本人欣赏阴郁而不喜欢明亮，欣赏朴素而不喜欢媚柔。或者可以更加切实地说，日本人难于接受那种铺张的艳丽色彩和单纯的平面式构图，倒是喜欢在画中发现文学，或者从中寻求精神含义。他们在米勒的作品《晚钟》里看到了诚实，从郁特里洛的《白色》中感受到城市的忧愁，在蒙克的作品《呐喊》中发现了生的不安，深受感动。与此相比，马提斯的绘画色彩过于浓重。他根本不理会文学、精神和人生。色彩就是色彩，只是强调自身的意义。总之，日本人很少品味绘画本身，总是有一种毛病，透过画家的生平和活动进行观察。他们将梵高割掉耳朵的疯狂与他的绘画并列在一起，并且透过郁里特洛作为私生子的生平以及他的孤独来品位他的绘画，从而感到共鸣。

，鸳鸯宾馆也煞费了心思。为了烘托出情调，房间的照明用红色或浅粉色装饰，有的还在床边装上了大镜子。而且从房间可以窥视到浴缸，乃至有的还备置了拍摄自己做爱镜头的录像机。没有比看录像更低级趣味的事了，不过在镜子中看一看白嫩的霞那迷乱的姿态倒并不坏。

霞左手轻轻拿起圆圆的木碗手柄，用漏勺捞起莼菜，放进小碗里的芥末醋里。然后她又拿出叠纸，折好放在左手，顺着筷子的移动方向接在下面。就连她端起酒杯放到嘴边时，伸直的左手指也轻轻地放在杯底。

左手显现女人的温柔和妖艳。霞可能早就明白这一点。看着她的动作，伊织心里感到舒适。也许这秘密就在左手的动作上。霞的美不仅在于面庞娇好，似乎还渗透在她那婀娜的动作之中。