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梓
2000-01-01 加入
我曾经无数次设想过盗墓笔记的结局会是怎样的，以及读完结局的我会是怎样的心情。我没有想到，当我看完等待这么久的书合上最后一页时，竟然一句话都说不出来。
说实话，盗八这个结局槽点相当多。从盗一到七，三叔一直在挖坑，留下了一百多个悬念，甚至盗八上册的悬念还是不少。可是到最后要揭开谜底的时候，反而一切的真相都被一笔带过，这种感觉就像是三叔想急着收了这烂摊子去欧洲旅游一般，或者是写着写着被腰斩的感觉。而且整本书的语言风格一直在卖萌，最后的结局又服务了一下腐女，让人很质疑三叔的隐藏属性。
还有，以前埋了那么久的伏笔，竟然在最后被一笔带过。在录像带里地上爬的吴邪，还有秦岭吴邪的梦，甚至是盗八里出现的那个很像吴邪的人，这些都指向一个谜底的时候，作者却又告诉我们什么都不是，轻描淡写地，让人很是窝火。或许正像很多人所说，盗墓在第五本结束才是最合适的。
随着书后的是一个贺岁篇和三叔的后记，后记写得很长而且碎碎念连篇，我直接联想到当年的幻城，其实在看最后几章的时候，感觉语言的风格竟然也有点像幻城。或许是作者都有相似的特质。但看完这篇后记后，我把满腔的不满和吐槽都咽了回去。
三叔在后记里写，有人问他，你的成功有没有运气的成分。他说，“我想说，没有任何一次成功是没有运气的成分。有一些好运气总是好的，虽然人最需要的并不是运气。很多时候我们也知道，运气其实并不能帮你太多，即使你中了彩票，如果你没有能力处理句子，手上的钱也会很快变成大麻烦。 人需要的，其实是抓住机会的能力”。
我一直没有想到，一路插科打诨的三叔，背后竟然是积累了这么多努力的成分。
“那个时候，我几乎所有的时间都在看小说。我把图书馆掏空之后转向民营的小书店，从书架上的第一本看起。本本都是花钱借，很快钱就不够用了。对于毫无特长的我来说，赚取生活费这种事情简直是天方夜谭，我便开始赖在书店看书，但是通常是看三本借一本，因此老板也不好意思赶我走，因为我初期到底是个大客户，之后虽然借的少了，但频率高啊，总量还是不错的。我觉得我的情商就是在这个时候培养起来的。到初中结束，我已经再没有书可以看了，便开始自己写一些东西。虽然质量都不高，但是在完成一轮正规的小说阅读之后，我忽然有一种很强的欲望——我想自己写一篇小说。
“那一年，我开始真正动笔。从最开始的涂鸦写作，到自己去解析那些名家作品，缩写、重列提纲、寻找悬念的设置技巧、寻找小说的基本节奏，仅仅两个月的时间，我便慢慢地发现，我写出来的小说，越来越有样子了。 可是，我还是不敢投稿，废材的人生让我很难鼓动自己走出这一步。当时还没有电脑，我使用纸和笔，在稿纸上写作。慢慢地，我就开始沉迷进去了。我荒废了学业（反正也没什么成就了三苏原话），到大学毕业，我写作的总字数超过了两千万字，大部分都是写在各种废弃的作业本上。我是一个换作业本特别勤的人，因为我的作业本前头是作业，后头往往就是我写的小说。这能方便我在上课的时候写作，往往两三节课，我就能把一个本子全部写完，那第二天写作业，织好换一个新的本子了。说真的，现在回头去看我写的东西没有一部分的水平还是能让我自己咂舌的，不仅仅是能和现在想媲美，很多作品甚至写的比现在的还要好。因为当时我注重文笔和语句，而现在的我已经是个老油条了，知道把意思表述清楚就很足够了，往往懒得在文字上多琢磨。 在整个写作过程中，我有一个特别明显的特征，就是只写故事。那时候的故事种类非常多，我写武侠、写悬疑、写爱情，甚至很早我就开始写一下现在比较流行的类型，比如穿越类型的小说。但是和其他的文学爱好者不同，我只想写故事，我最希望听到的一句话是：‘后面呢？后面写了吗？’因为，这是对于我故事的最好的评价。”
仔细地回忆着各种情节，解开的和没有被解开的谜团。不管怎样也都成为定局了。我想，或许不是每一本小说都需要将谜底一一展示在读者面前。就像某个作曲家所说，“音乐本来就在那里，只是我把它写出来了”。写过小说的我了解，不管是怎样的构思，到了真正落笔的时候，故事里的一切就会铺陈开来变成独立着的一个世界。这个世界里，主人公的命运，往往由他们自己选择。而作者，只是把他们的命运记录下来展现给读者而已。第一人称的小说更是如此，我们所能知道的，只是主人公眼中的世界而已。
不管盗8结局怎样，也许有人在为没有BE庆幸，有人在吐槽烂尾的程度，有人冷嘲热讽，有人不屑一顾。可是仔细想来，盗墓笔记系列完全称得上是一部优秀的作品。一个作家，用五年的时间写了这样的十本书（加上吴邪的私家笔记），已经非常让人佩服了。大到庞大的故事架构和世界观设定，小到各种细节的处理上都做得淋漓尽致。这就是徐磊和他的《盗墓笔记》。五年的时间并不算长，大概，还有很多人和我一样，等待下一个五年，等这个卖萌的胖子给我们带来更多的奇迹。
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