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沙场论语
2000-01-01 加入
有理由相信佐藤友哉最初是把《圣诞节的恐怖分子》当做他的告别作的，也难怪，之前的得意之作“镜家三部曲”销路不好，从未再版过，而且大量来自读者的非议甚至是责难，当这个特立独行的80后青年作家非常的郁闷。我不是要写你们认为的那种小说！《圣诞节的恐怖分子》字里行间充斥着这种内心的愤怒。
一切误会（？）的开始，来自于21回梅菲斯特奖的获得，本来嘛，这个奖本就不是推理小说的奖项，但可能是因为《剪刀男》《全部变成F》《二重身宫》《密室物语》这些获同样奖项的新本格作品的影响，梅菲斯特也跟着被披上了新本格这颇有成见的外衣。想当然而，很多读者便对佐藤友哉的作品有了推理小说的期许。
可是呢，有众多推理元素的小说却不一定是推理小说，或者说，有时候个别作者认为的推理小说，并不是我们一般意义上的推理小说。于是问题越来越大，误会越积越多，最终造成了佐藤友哉想要弃笔的决心，他自己形容这本小说是他短暂写作生涯的句点。
翻开《圣诞节的恐怖分子》，越来越多的是作者的满腹牢骚。
“好，接下来故事就要开始又趣了。当然，有不有趣是由读者来决定的，而判断什么东西有趣的标准更是会动摇一部作品的价值。”
“就算穿达不到也别怪我们，问题出在你身上，应该检讨你自己的销售渠道，尤其是差劲的商品内容，而不是来怪我们——我知道读者会提出这样的反驳。”
这样直接对自己作品和读者的评价，就大段大段出现在小说故事的行进当中。而且越来越频繁，越来越透出那种“对牛弹琴”的无奈与气愤。
小说进行到最后：“去死吧，活该!冬子喃喃咒骂。谁要看你的故事！于是世界继续运转，笨蛋们还是妄下定论，继续自以为是。”
之后的“终章”最难人寻味，作者佐藤友哉直接跳出来，发表了他的推理小说创作观，字字句句，发人深省。
“……这个世界口口声声说要改革创新，却仍然是个保守的空间。我感到愤愤不平，痛恨那些孤立特殊风格作家的人，痛恨这个只会拥护老旧传统的世界。我也不是人为新的就一定好，旧的一定不好，我尊重过去，也不会将传统埋葬。虽然我很抱歉没有读过那些前辈的书……艾勒里昆恩、克里斯蒂、还有……江户川乱步等等，对于谁发明什么开创什么，谁研究什么完成什么，我一无所知。但是……我所继承的并非传统，而是形式。说得更夸张一点，我甚至以为《占星杀人摩法》是一个历史刑案，而《馆系列》我连一本都没看过，所谓的三大推理奇书我也只看完《脑髓地狱》而已，至于福尔摩斯跟金田一耕助，我完全不熟……”
后面的内容就越写越伤心、无奈、气愤。末尾感谢了很多人就“撒油那拉”了。
我在这里先小谈一下作者的代表作“镜家系列”，整体上讲，细节尤其是动作、心理默写很到位，情节新奇有趣，很有爆发力和冲击力。对于我这种追求“不一样”的读者来说，很有看头。一定要不顾作者反对规个类的话，可以算是幻想类残酷青春轻小说。整个系列中我最推荐《搪瓷灵魂的比重》，口味相当重，只是别以正常人的正常世界观来读就好了，当然更别有什么对本个推理的期待。
有关“推理小说一定要有本格诡计”的争论一直在继续，甚至有的人极度排斥幻想类推理小说，对此我当然也有自己的观点，但在这里只想替佐藤友哉说，何必要对归不了类的作品抱以冷漠的态度呢，生物的进化不止是一个方向、一种模式，大众文学推理文学也是如此。
终于该说说《圣诞节的恐怖分子》的故事了，好小说是要有吸引人的故事滴，此书也不例外。基本内容讲的是中学生东子来到一孤岛，为谋生接了个“监视对面小屋中男人”的活。几天后，东子也就五分钟没注意，男人便从密室中神秘消失。于是困惑和想要找到男人的愿望便在书中人读者心理蔓延开来。
正本书情节相对紧凑（要是没有那些插进来的话），人物各个鲜明有特色又很奇怪（轻小说的强项），情节高潮来自于密室消失（不可等，绝对是不可等事件），快的话用正常推理小说三分之一的时间就能看完，而且从头到尾不觉得烦。
最后说，我们看推理小说是为了什么呀，是为了增加刑侦水平吗，是在搞不可能犯罪研究吗，是为了学习司法鉴定、尸体解剖、法庭辩论吗，大家各取所需，千万别把自己的阅读面弄窄了，有时候仅仅是“不一样”就很有趣。
PS：对了，忘了说，因为这本书的大卖，作者终于告别了“再版处男”，后来又写出了不少书，至少短时间内不用担心这只小说奇葩过早凋谢了。
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