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欧阳杼
2000-01-01 加入
因为东野太高产了，所以在看他的书的时候，免不了会有这种感觉：你以为你已经看过很多东野了，但仔细一点，还是有很多东野没看，而且在没看过的东野里面，仍然有优秀的作品。但东野又有另外一个特点：他的短篇不如长篇，前期短篇主要特色就是逆转，而后期关于汤川的那些短篇则基本就是在卖萌卖腐了。
其实我个人更觉得，东野前期的那些短篇都算他的糊口之作，要么就是被编辑催稿催得没办法了胡诌一篇出来。但说不定也有这种可能，那个年月的东野构思非常多，而本人又有一种急于把创意落笔成文的意向，所以他就不断写不断写，最终写成了高产作家。可能很多人都觉得，如果东野不那么高产，把几本书的构思认真想想，融入到一本书当中，那么他的佳作一定比现在要多得多。但要真如此做，我估计东野还没成名就已经饿死了。
我相信东野是现实的，从放弃本格推理理想的做法，到后来向影视化投诚的举动。东野一步步在改变，什么流行他就写什么，就靠这种拼劲而成名。那么，回到这本在风格上摇摆不定的书，就能看出东野自身的改变过程，或许也能从中看出东野此后作品的影子。
首先是《小小的恶作剧故事》。小说本身一般，不过看点是女主人公，从中就能看出来东野笔下的女性都有些魔性，所以之后出现《白夜行》《幻夜》那样的作品也就不足为奇了。此外值得一提的是，这个短篇之前大陆有杂志刊登过，译名为《小小恶作剧的故事》，发表在《短篇小说》1987年第4期，在我手头所见的资料中，应该是东野作品最早的中文译本。
然后是《黑暗中的两个人》。又出现魔女了，此次是侧面描写，但我想说，女老师和小正太什么的，太给力了……
第三篇是《舞女》，两个字，悲剧。只是东野描写不太给力。
第四篇是《无尽之夜》。这篇一般，现在想起来，东野写短篇，感觉总是隔了一层，有种隔靴搔痒的感觉。他的长篇往往能给人留下深刻印象，但短篇总是感觉不太给力，说起来看了这么多东野短篇之后，还是没有能记得住的短篇。
第五篇《白色凶器》。这种杀人动机有点点匪夷所思，再次感觉东野对女性有他自己执着的观念。
《别了，教练》手法比较新颖，但其实很好猜，属于换汤不换药的类型。
最后一篇是最好的，东野使用了他自己极少使用的诡计，而且充满了逆转。虽然故事有些牵强，但如果把这个短篇写成长篇，应当能弥补情节上的不足，本格爱好者一定要看这个短篇。