- 个人资料:
-
咖啡
2000-01-01 加入
从故事本身角度来讲，没有什么跌宕起伏。我觉得，在她的小说中，没有善恶之分、没有好坏之分、没有英雄傀儡之分、也没有因果报应之分。每个人都是我们的身边人，都是日常中普普通通的人，但是每个人在善的一面同时又都有恶的一面。他们都是恶人吗？不能这样讲。但他们都是善良人吗？某个角度说，善也可能是一种恶。所以，我们最常见到的善恶报应，在她的小说中消失了，至少不那么重要。
作者想说的是，一件事，可能是一场海啸，会把这件事周边的一切都卷进去，不论它是什么。作者就是皆由一个事件，或者在事件之后，让这样的情景发生并继续蔓延。《告白》是这样，《赎罪》也是这样。每个人物之间若近若离的关系，让这样的影响持续扩散。他们并不是十分紧密，但却是彼此影响；有时候你会看到一个事件有多可怕。
其实，人在整个事件中，我认为作用并不是那么直接的。至少一个人或两个人只是作为一个事件的引线，最终导致问题不可收拾的，还是当事人自身的性格或行为。其实，赎罪中，四个学生的作为，有时候和结果并不是那么直接相关。或者，因为性格的设定，许多偶然变成了必然。而作者编排这样一组貌似巫师魔咒一样的架设，只不过是为了展现不同性格的人，所编排了不同结局。
另外，作者的小说结构，也是为了探讨人与人之间的隔膜。每个角色单独一章的设置，恰体象征了一种不理解，缺乏沟通，猜疑，嫉妒等情绪。而通过每个人讲述自己眼中的故事，自己对事件的理解，也放大了每个人性格中残缺的部分，清楚了将每个人的命运之路设定，让读者看到沟通的缺失所导致了何种的后果。
所以，作者写的故事，并非是打断骨头的疼，而是伤愈过程中的痛苦。
而作者所有的书，也都是日本社会现实的体现。现实主义色彩浓厚，批判色彩也很突出。所有悲剧都和社会现实紧密相连，让读者产生共鸣。尤其是学校教育的失败、家庭关系的疏离、青年精神的空虚、急功近利的价值观，这些方面在故事中表现的都非常突出。这一点和东野圭吾、宫部美幸（雪）等作家的作品尤为相似。
所以，如果说《告白》是一件故事性很强的作品，那么《赎罪》则应该是更为突出人物本身的一部作品吧，故事性稍弱，但人物非常突出。目前来看，这两本还不错。其它的作品，貌似都没有突破了。