可以肯定的是,盗八上市之后,一个中国特有的在短期内掀起阅读狂潮的盗墓小说时代就会彻底终结……其实严格来说,盗墓笔记后几部已经不算是盗墓小说,它的吸引力主要来源于一种对于解谜的期待(当然还有一些搞基的腐女腐男的我也不懂的什么玩意)。对于三叔本人,说实话我是相当佩服的,毕竟在国内能驾驭得了长篇悬疑文学的已经没有几个人了,一部作品创作五年,虽然不是主流文学,但单单就营造悬念,挖坑填坑来说也得损耗不少脑细胞,当然我们也得承认,民间也有高人,比如盗吧里神龙见首不见尾的“暖和狐狸”大神,如果大结局让他来写,或许可以以假乱真,毕竟人家分析的简直滴水不漏。我想,或许三叔之所以把战线拖得如此之长,就是要避开民间高人的猜度来创造一个经典大结局吧……
步入正题,盗墓小说,06年的时候异军突起,自鬼吹灯起,之后一发不可收拾,什么《盗墓之王》《阴阳眼》等跟风之作络绎不绝,但就像一些电视台非要把一些节目做死一样,作品多了,质量又参差不齐,读者肯定会产生审美疲劳,其颓势也在所难免。蔡俊也曾断言:盗墓小说必将毁于无良书商之手!其中缘由,大家都明白。之所以盗墓笔记能有如此大的吸引力,不是盗墓小说风光未尽,只是三叔心里明白,只有改变写作套路才能找到出路,因此自然而然的,盗墓笔记走向了悬疑类型。在商业化如此泛滥的今天,三叔的头脑或许是明智的……
记得当年盗墓小说问世之时,一些人们第一次知道了洛阳铲,第一次了解了古代风水学,长期潜伏于民间的私人盗墓泛滥之现象也摆在了公众眼前,一种中国特有的类型小说能产生如此大的魅力,或许也间接说明了中国文化的博大精深。当然很多人埋怨三叔的磨叽,但我想好的作品时需要时间的,我觉得《盗墓》不像其它流水派作风的网络文学来迎合读者的口味,他有自己独特的风格和优势,这和这几年收藏热的兴起有异曲同工之处,请大家慢慢体会……另外,建议大家去读一读吴树先生的《谁在收藏中国》,其中对中国文物贩子如何借国际炒家炒高文物获取暴利、民间盗墓猖獗之现实做了深刻的揭示,想必大家会有另外一番感受……扯远了,《盗墓》完结之后,我很期待三叔的下一部小说,听说是《藏海花》,但我建议三叔万万不可转型,因为你说实话最大的优势就在盗墓和大漠这两本书中,丢了这个,饭碗不保,呵呵(其实已经不愁饭碗了,都富豪榜第二了)……
从评价上看,或许人们爱盗墓笔记甚过三叔的另一作品《大漠苍狼 》,但其实我更喜欢后者,因为后者虽短但更为神秘,三叔的坑填的还算比较彻底,而三叔营造的未知的气氛总会给人以无尽的遐想,从吴邪、闷油瓶的身世到吴用那无休的轮回及地下无垠的空间,其制造悬念的功力绝非等闲。另外想说,好像鬼吹灯最新一部已经出了,但我反正是没有看,相信很多人都一样,盗墓小说风光已过,许多人已经把它写进了墓地,它也注定只是中国小说界的昙花一现,修真、玄幻类也注定难逃这个结局。
2011年,已经不再属于盗墓小说,甚至未来,盗墓小说也很难再吸引人们的眼球,但作为一名忠实读者,在此想说一句:即使盗墓小说已经成过眼云烟,请在你的书架上,给盗墓笔记留一个位置,因为你曾经爱过它,就像你曾经爱过某个人,她注定要占据你心中的某个位置。另外,当你拿到书之后,不要执著于寻找漏洞,也不要执著于对人物命运的或喜或悲,更不要为没有自己需要的结局而怅然若失,一部小说吸引你五年,你追随了五年,最终它还清了欠你的帐,这就够了。愿吴邪有个好的结局,《盗墓笔记》,盗墓小说,走好……
(最后,对我的老婆说:“美洁,我爱你,我会给你幸福!”)