看到潘子那段的时候还是忍不住哭了。瓶邪结局倒没有太纠结,关于那个十年,我倒是想到了神雕里的十六年之约。也许所承载的并不是遥遥无期的相逢,而是想要一个人在自己所触及不到的未来里平安生活下去的心意。
感慨完毕,开始列没弄清楚的问题s。
1.三叔到底是活着还是挂了?
从盗8的种种迹象来看,好像所有人都默认三叔挂了,但是活要见人死要见尸啊喂!好歹三叔也是个人物,就这么稀里糊涂地领了盒饭么OGZ……
2.蛇沼鬼城里那个疑似西王母的惊悚女人到底是不是躲在陨玉里长生不老的西王母?所以陈文锦就和她做了邻居?这也真是太诡异了= =但愿她们能顺畅地交流~
3.老九门的下一代组成的探险队里有个叫李四地的,不知道是不是李三爷的后人?陈文锦是四阿公的后人?所以三叔先是和文锦拍拖然后俩人各怀鬼胎互相算计(……)再然后四阿公挂在长白山,天真回来假扮三叔吞了四阿公的盘口= =这真是孽缘啊孽缘……
4.西沙那段被三胖子用“解连环说谎骗过所有人”“三叔说谎骗无邪”勉强 给圆了,但天真做梦梦见那段经历是怎么回事? 所谓“天真按照齐羽打造”,小孩的长相哪有那么容易控制,难不成送去棒子国动刀子了?
5.黑眼镜去哪里了已经这货到底是个神马存在?老痒这个让人背后发毛的支线到底是真的还是假的?以及老痒原名解子杨,跟解九爷有亲戚关系么?
6.【最坑爹】终极到底是个毛?张家人进去守护了那么久,小哥进去前把所有东西都留给了天真,说明里面不需要任何补给也可以过十年,所以里面是个世外桃源么囧……
7.天真之前梦见阿宁变成蛇身,然后阿宁在对着天真凄美一笑之后挂了,再然后他们离开的时候说隐隐约约见到一个半人半蛇的影子目送着他们,这一切都是没关联的么= = 之前看过分析帖说,人蛇共生是试验长生的一种方法,所以阿宁就变成了这样的存在,其实我觉得三胖子你根本就是忘记还有阿宁这茬了吧喂!
8.巴乃那个几乎有违物理学原理的地方就不想吐槽了,但那个假天真到底是谁?如他所说是小花的手下?小花想害死天真的出发点是神马?好歹狗五爷是解家的恩人好么亲= =
暂时先想到这么多,不定期补。
盗墓笔记第七本,吴邪有这么一句话,"很多时候,一件事情,即使你再渴望,但是拖得太久,你也会慢慢失去锐气……"这样的一句话也可以记录我整个看到第一部到第七部到现在的第八部上。此时的我猜测着某个卖萌的大叔肯定在某个宾馆或者某个地点,看着这些带有剧透信息的目录冷笑不已。靠着窗台,眼神飘得很远,远到我们都找不到的地方,也许他在想盗墓笔记这个系列真的只是因为当时胡诌会讨好女朋友的一种手段而创造还是其实本身就是冥冥中注定会写这本书,小生认为鬼吹灯有自己条理清晰的结构,但不是我这种生长着这种时代能感受到文革期间那种喧嚣而热血的情感。而盗墓笔记相比于鬼吹灯浮夸,故事连接性要耐心看就明白整件事的开始,过程,结局。然后你会暗骂一句“死胖子!欺骗我感情!”比如说空间折叠或者说是会说话的蛇,亦或是更神的长生不老药,还有终结在第七部终章的从那块陨石钻出来的那个也许是西王母的女人或者真的是西王母的女人,还有小哥到底在里面看见了什么,是不是看到这个世界的终极,然后文锦为什么钻进去就没出来,是不是真的压制了她变成禁婆的状态。还有第七部就出现的样式雷,为什么霍老太要出收藏,而样式雷和张家古楼有什么关系,而那个神秘的汪藏海也许只是个引子,但水上的城镇怎么和水下的城镇一模一样,是巧合还是故意的。那个“它”是谁,它指使着裘德考,指使着老九门,在老九门极力掩饰之后,又巧合的让老九门的后辈去探寻长生不老或者世界的终极,那个“它”为什么偏偏选中了老九门!总之希望第八部早点出
从1开始追到现在,终于看见了结局。。。。
故事是好故事,情节是好情节,狗血是真狗血,续集估计也会是真续集!
不知道何马是最开始就选好唐涛最为这一关的BOSS还是最后挑来挑去只有他描写较少较合适呢?(我猜是开始就选好的,O(∩_∩)O)
敏敏是卧底,很多人都看出来了。吕教官是宿生,张立变成了小木乃伊?!
好吧好吧,连同那些无能力值上限的虾米骑士,这些我可以接受。
值得表扬的是,众生之门和浮生之河的描写,真的很有想象空间。看得出作者已经极尽能事的诉说着他想象的超出人类概念的空间跟宗教精神。
让人遗憾的是,尽管这是一部和宗教 信仰 净土有关的系列小说,但是作者相关这一块儿的描写足够奢华、足够大气、足够神秘却不够深刻。给我的感觉好像就是一直游弋在思想与精髓的外围,看得到光影却看不到真谛。
说实话,即便拥有再好的文笔,再棒的想象力。深刻与震撼的能力,或许是与生俱来的,那是衡量一部作品一个作者的最终标准。
最后要说的是,强巴你个悲催的人啊!
找狗把身边的人几乎都找死了,下面又要去找这狗到底是谁家的宠物?!完了还要去找已经变身成为究极体怪兽的妹妹,完了还要打一打继承唐涛遗志的莫金,完了还有各种各样各种各样神一般存在的虾米骑士虾米密修者……
我有建议,以后这样的故事,可以像电视剧们学习,出精编版的!
写尽人心中最后一滴罪与罚——评蜘蛛的《十宗罪》
文/别易
蜘蛛的《十宗罪》是我很有幸在出版前就看到全文的一本优秀小说,这本小说写的是十个超级恐怖的凶杀案,十个风靡网络的恐怖杀人案,每一个都叫人触目惊心,而隐藏在这些恐怖残忍的案件背后的真相,则更加叫人震撼。
本书共分为十卷,每一卷都是一个独立的故事,蜘蛛作为犯罪类型小说的高手,在之前的《罪全书》中我们就看到了他不俗的文笔,在本书之中,蜘蛛的功利更高深了,将十个恐怖的凶杀案描绘的有声有色,借助特案组四个人的视角来全面剖析各种案件,在案件终于水落石出的时候,隐藏在背后不为人知的真相叫人悸动。
十个故事之中最叫我震撼的应该是第六个故事《精神病院》这个故事讲述的是精神病院拿尸体器官卖钱的故事,这个故事打动的原因是其中的一位人物:小朱护士。她没有天使般的容貌,却有着天使般的内心,在这样一个恐怖的环境之中,常人无法忍受的一种情绪在不断的冲击着每个人的内心极限,而小朱护士则用最真挚的内心打动了每一个人,好似天使在这座精神病院之中,给人带来希望,而一切的罪恶在院长等人以恐怖的死法被人杀害之后,罪恶被洗礼,而剩下的只有人们最纯真的内心,经过了罪恶的洗礼,愈发的珍贵。
除了这个故事,最叫人深思的应该就是《人皮草人》这个故事了,故事讲述的是因为强制拆迁而引发的一系列血案。当陶渊明笔下的世外桃源被我们现代人以“经济开发”的眼光所侵吞,巨大的机器呼啸而来,我们将拆除的不是一个世外桃源,更多的是我们内心的一种宁静,在这之后,恐怖的事情发生了,而两个主人公则叫我们深深的怜惜,在没看过这个小说之前,很多人认为同性恋是一件很恶心的事情,可是当我们看到陶老师和杨老师之间真挚的情感之时,相信所有人之前的偏见都会在一定程度上被抹掉。
最叫人恐惧的故事应该是隐藏在这些凶杀案背后的故事,这些故事或许凄惨,或许唯美,但我们应该知道的是正是这些故事促成了那些轰动一时的凶杀案,而这些故事每天都在我们生活的社会中重复发生着,想到这里,我冷汗淋漓的在思考这本书的价值,这不是一本简单的以吓人为目的悬疑小说,正如最后一卷刁爱青碎尸案的谜团,叫我们思考去解开一样,这本小说还有很多值得回味的地方隐藏在其中。
我们看到那些恐怖的凶杀现场描写的时候,能够很快速的想象出当时的惨况,在随着特案组调查的过程之中我们不断的深入了解每个案件,而那些无辜的人叹息,为那些因为人类肮脏欲望而引发的死亡感到无措,我们不知道这样的做法是否适当,每个故事都在挑战着我们的思维底线,直到全书看完之后我们开始深思,究竟什么才是真正美好的,而隐藏在我们美好生活背后的那些欲望是否真的会平息?
这是一本能够引发人们反思的小说,其中讨论的社会思想,叫我们每个人都在不断思考着自己究竟要怎样做。
而“罪”与“罚”作为本书的两大鲜明的主题,我们在看到了表面犯罪与背后肮脏欲望的人类“原罪”之后,究竟怎样的“罚”则成为了我们正在思考的东西,而小说每卷之后关于结局,都是写的非常精彩,既惩罚了凶手,又叫我们感觉不到一丝的不适,叫人在阅读的过程中充分的对小说案件进行思考,通过和作者相同的判定来结束每个故事,用最人性的描写来作为惩罚的结尾。
这本书,写的十分精彩,叫人在因为恐怖凶杀案而悸动的内心在阅读的过程中慢慢的平静下来,通过思考人生与生命的意义这类关乎人性等高深问题的时候冷汗淋漓的想起故事之中的某一桥段,在惊悚的内心之中埋葬下抵制邪恶的种子,真是把人心中最后一点的邪恶都完全的展现了出来,将我们的罪和罚都写尽了。
没有比这书更加刺激却有深度的阅读享受了。
很多人一直在鼓励我多读人物传记,说是可以向他们学习成功的秘诀。其实老乔又岂有成功的秘诀?他一直在思考产业的未来,思考如何做出一个伟大的产品,他一直追随着自己的思考自己的直觉,他在工作上惊人地努力和投入。幸而他想对了,他成功了,他成了一个传奇。如果他失败了,人们会嬉笑:瞧,那个撞到南墙的偏执狂,死不觉悟,要吸取教训啊!
读之前我并没有预期到这是一本真正的乔布斯传,我所期待的,可能是一本苹果传。艾萨克森无疑是当今最伟大的传记作家之一,他的传记充满了生活细节、思考细节,无疑达到了老乔的目的:让他的孩子了解,他们的父亲退去了帮主的外衣苹果的光环,究竟是一个怎么样的人。但是我们不足以从此了解到苹果的成功和乔布斯的成功的原因,艾萨克森显然并没有足够的知识去深入地分析,而这个复杂的问题也足以让沃顿或者麦肯锡的家伙们永远地争论下去。成功有时就是这样难以复制,甚至连原因也无法分析,我们所知道的,就是面向自己的梦想,竭力让自己成为一个更好的人,更加接近自己对自己理想形态的定义。我们在变,我们的梦想也在变,我们觉得昨天的自己是如此的愚昧,我们所能够努力的,不是追着伟人的脚步,而是做最好的自己。
脚踏实地,克服懒惰,克服畏惧,做最好的自己,你就不会寂寞。
苹果电脑公司创始人乔布斯的去世引起全世界人民悼念。
是的,乔布斯通过他公司的产品改变了一代人的生活方式,但他最值得人们悼念的,并不是创新力,而是他对生活的态度:找到你所热爱的事业,并为它奉献终身。
用过苹果产品的人无不惊叹其设计之精致,性能之稳定,界面之美观,一句话,苹果产品就是完美的化身。
是什么在驱使乔布斯对苹果产品不断追求完美?是热爱。
2005年,乔布斯在对斯坦福大学毕业生的演讲中道出自己成功的真谛:寻找你所热爱的事业,并为它奉献终身。
熟悉乔布斯故事的人知道,他20岁从自家车库设计电脑起家,用10年时间便把苹果公司打造成员工超过4000人,市值超过20亿美元的公司,成为当时硅谷一大传奇。
趋使乔布斯一心一意研发最好电脑的动力是对这行的热爱。据乔布斯回忆,当他和他的团队设计出麦金托什电脑时,团队竟对它爱惜到舍不得将它带出实验室。最终产品的初次登台在董事会赢得长时间掌声。
但不幸很快降临,因为跟董事会对企业发展前途意见不合,乔布斯竟然被自己一手创立的公司扫地出门,一夜之间从硅谷传奇沦为失败者,而且是在广大群众的眼皮底下。
当时乔布斯已经身价不菲,就算退休也足以让他无忧无虑过完此生。但他放不下对电脑设计的热爱,乔布斯成立了另一家公司,NeXT,继续设计电脑。
后来当苹果买下NeXT后,后者的技术成为后来苹果计算机复兴的核心。直到今天,苹果公司和它的产品仍然在电子行业独树一帜。
而乔布斯还是那个爱做电脑的乔布斯,他甚至没有兴趣翻新一下行头,几十年如一日地穿黑体恤蓝牛仔裤出席新品发布会。
乔布斯的故事告诉我们,一个人一旦发现自己热爱的事业,可以发挥巨大潜能。
乔布斯是上帝的宠儿,但不是唯一的宠儿。中国俗话说行行出状元,而每行的状元多半都热爱着自己的事业。
你有没有留意到所谓的热门发型师平时就翻时装杂志时只看模特发型?你有没有留意到一个好的修鞋师傅会在修复一双快穿破底的皮鞋后露出满意的微笑?他们都在从事自己热爱的事业。当一个人得以从事其热爱的事业时,他的心灵是幸福的。
世界上有多少人真正在从事自己热爱的事业?恐怕不多。大部分大学生到毕业时也不知道自己要做什么?的人工作多年之后也常常彷徨这份工作真的是自己想要的吗?
对此,乔布斯的建议是:一定要找到自己热爱的事业为止,如果你还没有找到,千万不要停止。因为一旦找到,它将是你一生幸福的支柱。
同样的人生态度也适用于寻找爱人:一定要找到自己爱的人,如果还没有找到,千万不要停止寻找。因为一旦找到,它将是你一生幸福的另一个支柱。
当有一天世界上所有人都从事了自己热爱的事业,并与自己爱的人在一起,大约天下就大同了
韩寒的新书《青春》出版的日期,恰好和汪峰的新专辑《生无所求》发行时间一致,所以当我在读这本书时,电脑里播放的背景音乐一直是《存在》,很难得的是:《青春》和《存在》的主题,竟然出奇得默契。不管是70后的汪峰,还是80后的韩寒,都不谋而合地将音乐及文字的触角但向对生存意义的探讨。
我们生存的世界,存在很多现实的问题,当毒奶粉、地沟油、蛆虫牛奶和死猪肉包等各种各样的食品安全总是接踵而至,当矿难、动车追尾、电梯事故充斥着我们不安的心,当买官短信曝光、官员艳照门事件、富二代官二代连连引发残忍的交通事故成为我们见惯不经的新闻,当小悦悦年仅两岁的躯体,在十多名路人漠然的眼神中渐渐冰冷……
汪峰用一首《存在》,点出了我们内心对生命的困惑及对自身存在的一种思索,而韩寒,则是用犀利尖锐的笔触直面现实,勇敢地揭示种种社会恶现象背后的黑幕,尽管文风调侃诙谐,令人时时忍不住发笑,但那浅显直接的文字里,却又透着洞悉一切的智慧与清醒。而清醒对我们来说,是多么奢侈而痛苦的两个字,很多时候,生活都在告诉我们:难得糊涂。糊涂一点,才会生活得比较快乐。所以我们习惯了逆来顺受,习惯了忍辱负重,习惯了随遇而安,习惯了宽容与遗忘,但是这种习惯,如果深究起来,不过是为了让自己内心坦然的自欺欺人,是对现实生活的一种无奈妥协。
韩寒是个有意思的人,也是个随性自由的人,他的文字里既有天马行空放荡不羁的痛快,又有着嬉笑怒骂字字珠矶的精彩,整个阅读过程几乎是一气呵成的,拿起就舍不得放下,只希望一口气读完最后一页。同时,他的文字又是非常有勇气的,这个世上不乏清醒的人,但是能象韩寒一样勇敢地直面现实的却是凤毛麟角。韩寒笔下的种种,都真实地存在着,或许有些是我们国家在发展时必经的过程,但必须承认,也有相当一部分是如毒瘤一般深植于某些部门,某些机构的血液中的。杭州的交通事故、电瓶车征收牌照及税费、株州垮桥事故、荆州挟尸要价……那些深藏在一件件事故、规定背后的故事,人情的淡泊,现实的冷酷,利益的得失,权利的争夺……被他一个个挖了出来,细细分析,冷冷嘲讽,从他的文字里,总能读到如鲁迅先生的《呐喊》和《彷徨》般的幽默与犀利,然而在那振奋人心的痛快淋漓之后,却跟随着他的清醒而陷入更深的迷茫中。
韩寒振聋发聩的文字,可能会令某些利益方感觉害怕,但我认为,更重要的是应该引发一次国民更为深刻的思索:生命是什么?而我们存在的意义,又是什么?生活在这样的社会中,我们该如何存在?是象汪峰的歌词那样找个借口继续苟活?还是展翅高飞保持愤怒?
汪峰 - 存在
多少人走着却困在原地
多少人活着却如同死去
多少人爱着却好似分离
多少人笑着却满含泪滴
谁知道我们该去向何处
谁明白生命已变为何物
是否找个借口继续苟活
或是展翅高飞保持愤怒
我该如何存在
多少次荣耀却感觉屈辱
多少次狂喜却倍受痛楚
多少次幸福却心如刀绞
多少次灿烂却失魂落魄
谁知道我们该去向何处
谁明白生命已变为何物
是否找个理由随波逐流
或是勇敢前行挣脱牢笼
我该如何存在
谁知道我们该去向何处
谁明白生命已变为何物
是否找个借口继续苟活
或是展翅高飞保持愤怒
谁知道我们该梦归何处
谁明白尊严已沦为何物
是否找个理由随波逐流
或是勇敢前行挣脱牢笼
我该如何存在
这是怎样一部坑爹但又欲罢不能的小说啊。
于是我打算纯粹地吐槽,无数剧透,想看的朋友们千万别往下走..
=====吐槽开始=====
1.
Eddard怎么就能死了呢?!!!!这是到现在为止最不能接受的一点..贯穿几乎是整本书,也最令人尊敬和喜欢的角色,就这么给写死了?!!作者有点道德好不好啊!
从Arya的视角看到事情的发生,我疯了一样往后翻每一章,期望奇迹会出现,能在标题栏看到Eddard,可是他真就这么没了...所以作者之后的重点到底是要放在谁身上?Robb?Jon?Bran?
唉,我有多怀念他们的老爸啊...
2.
于是这位没了,一连串的秘密就也都沉了底儿,下面就看怎么揭开。Jon的母亲到底是谁?Lyanna在临死前一直念叨的promise me到底是什么内容?Rhaegar之死的真相又是什么?(现在看来这位爷应该是真心爱Lyanna的,但是Robert那边又怎么解释呢?)
全跟着他一块入了土了..
3.
另两个化成灰的主要人物无非就是Viserys(真是该啊..)和Drogo了。后者我是已经知道的,之前看一条评论没小心瞥到了..与此同时也撇到Tyrion最后也要挂...
Dany因此重新变成了一个人,啊不对,一条龙。书的结尾很惊艳,然而如果我没记错的话,经历了毒酒风波后,她应该在火上烤过三只龙蛋,然而当时什么都没有发生。那这次,又是什么原因促使三条龙破壳而出呢?死亡和重生的循环么?
4.
接下来是Bran。这孩子什么时候能把他摔下去之前看到的Jaime和Cersei的事情想起来并告诉Robb和Catelyn呢...现而今Eddard走了,所有人都以为那个混蛋Joffery是the rightful king,可他不是呀唉...
5.
先想到这么多,不知道看了第二部后会不会有更强烈的掀桌欲望T T..
这段时间好像A+J=C&J的猜想很火,不管是在贴吧还是在维斯特洛论坛上。肯定是有道理的,马丁自己也像是刻意留了条后路,但是我不相信这种理论会成真,因为过于戏剧化了。马丁是偏爱坦格利安家族,但他自己也承认,最喜欢的家族仍旧是兰尼斯特。就连小恶魔是龙家的人这种设定,其实也非常狗血。
不过伊里斯、泰温和乔安娜三个人之间的感情纠葛,确实一直都有关注。估计也是泰温和伊里斯渐生间隙的一个原因。其实伊里斯和乔安娜早就相识,在他们小时候。当时乔安娜是蕾拉公主的女伴。所以这三个人的命运应该是很早就纠缠到了一起。
这次发现的还有另一件事情。道郎、红毒蛇和伊利亚的母亲,后来的多恩女亲王,在孩提时代也是蕾拉公主的女伴,在当时与乔安娜结下了深厚的友谊。
泰温一直想让自己的血脉在统治维斯特洛这件事情上分一杯羹,老早就策划让瑟曦嫁给雷加。后来由于和伊里斯日益加深的矛盾而被拒绝并且羞辱,但是当时泰温应该仍旧念及旧时情谊,并未完全放弃这一想法,他将瑟曦带入宫中,接触君临的上层,目标是坦格利安的二王子韦赛里斯。
而詹姆也日益长大,泰温开始积极给他物色对象,最后瞄准了徒利家族的莱莎。此事被瑟曦得知了。
詹姆前往君临探望瑟曦,被瑟曦告知这一令他震惊的消息。瑟曦出主意让詹姆加入御林铁卫,詹姆起初略有犹豫,最后在凯岩城和姐姐之间选取了后者,想着能在君临守护着姐姐也是一大幸事。但是正是此事,让泰温和伊里斯彻底闹僵,伊里斯为了羞辱泰温同意了詹姆的要求,而泰温大怒,以微不足道的借口辞去了首相一职,并带着瑟曦离开了君临。詹姆和姐姐只是换了个位置而已。
再看看马泰尔家族。
伊利亚公主和红毒蛇要比詹姆和瑟曦年长5、6岁的样子。伊利亚公主和海塔尔家族的贝勒.海塔尔的相亲告吹以后(事实上应该是前者没有能够看上后者),其母亲,当时的多恩女亲王和兰尼斯特家族的乔安娜夫人制定了计划,应该是乔安娜主动提出的,将瑟曦许配给红毒蛇,或者让詹姆迎娶伊利亚,甚至两件事一起办。当时七大王国盛传,泰温大人统治着七大王国,乔安娜夫人统治着泰温,所以可见当时此事还是相当靠谱的。
得知乔安娜夫人即将生产的消息,多恩女亲王带着十四五岁的伊利亚和红毒蛇前往兰尼斯港祝贺,并打算正式将此事定下。但是命运总是和人开玩笑,行至旧镇他们得知乔安娜生下了畸形的小恶魔,而自己也难产而死。也许他们应该当时就折回,但是多恩的女亲王选择继续北上航行。
到达凯岩城,泰温沉浸在悲哀之中,并未热心接待。而当伊利亚他们的母亲向泰温提出这门亲事时,遭到了粗暴的拒绝。他告知她,他的女儿是为雷加王子准备的;而当她提出让詹姆娶伊利亚时,泰温提议由提利昂代替。
多恩女亲王将其视为侮辱,于是谋划报复,最后雷加王子迎娶了伊利亚公主而非凯岩城的瑟曦.兰尼斯特,她似乎获得了最后的胜利。
但是伊利亚并不幸福,看看各种历史的回顾我们甚至可以将其归为全书中最为悲惨的女子。被丈夫当着七大王国的面羞辱,被疯王软禁在红堡,最后一双儿女惨死,自己也未得善终。造成这一结局的人又有谁呢?泰温公爵绝非不记仇的人,在君临,他教导了伊利亚公主。
红毒蛇回忆,自己向来特亲近喜欢姐姐,少年时最开心的莫过于嘲笑姐姐的求婚者。“喏,有懒眼皮大人,果酱唇绅士,有个人还被我称为陆行的鲸鱼。稍微像样点的是年轻的贝勒.海塔尔。这小伙子不错,姐姐几乎爱上了他,直到他不幸地在聚会中放了个屁。我迅速将他命名为“屁风”贝勒,在此以后,伊利亚除了发笑没有正眼瞧过他。少年时代我是个怪物,真该把毒蛇切下来。”
于是提利昂在心中感慨,“是的,他默认,贝勒.海塔尔不再是小伙子了,他身为雷顿大人的继承人,如今富有,英俊,声名显赫,外号“欢笑”贝勒。如果伊利亚嫁的人是他而非雷加.坦格利安,如今她也许会在旧镇生活,她的孩子会长得比她本人还高。他不禁思忖多少生命为一阵屁风所熄灭。”
“这是很久很久以前的事了,提利昂心想,是我们的父母和前人做的事。我们不过是他们的牵线木偶,直到某天我们自己的孩子连上我们做的线,在我们的牵引下跳舞。”
看似曾有无数种美好的可能,但是生命却没有了如果。马丁非常喜欢用这种方式来营造悲剧色彩,也确实让人悲伤。
侬有一段情呀,唱给诸公听,诸公各位,静呀静静心呀,让侬来,唱一支秦淮景呀,细细呀,道来呀,唱给诸公听呀……
说实话,整部电影也唯有这十三个妓女风情万种地站成两排,拈起兰花指,软软糯糯地唱起吴语小调的时候我才有些感动。
……秦淮缓缓流呀,盘古到如今,江南锦绣,金陵风雅情呀,瞻园里,堂阔宇深,深呀,白鹭洲,水涟涟,世外桃源呀。
十里秦淮河,千里脂粉香。人群如浪分开,鲛宫贝阙涌现。流光溢彩,灯下烁耀着瑞气千条般的华美。那是一艘花船,一前一后四个船娘摇着桨,结彩堆金满船的晚香玉捧出香氛浓烈,云朵似的簇拥着一个女人,遮掩不住的满目风情——那时一年一度秦淮上的花船投玉。全城公认身价最高、相貌最美的娼妓都在那一天乘花船经过夜市,各逞姿容,争奇斗艳,玉软香温地一飧众人馋眼。鼎沸人声中无数人喉咙里发出天真可爱的吞咽口水的声音,这么响,然后又是喃喃咒骂——即便嫖不起,看看也是好的。
这些女人真是娼妓吗?这些云里雾里高高在上的女子,对谁都笑脸相迎,看见钱财就堆起情绪,躺下哼同一种调子,收纳不同的男人……
……商女果然不知亡国恨……
即使国破山河败,该开的花儿依然盛开。不为任何人。
……
玉人为我调琴瑟,颦黛低鬟,翠帐犀帘
烟花风流地,珠玉富庶乡。东南形胜,文采都雅。南朝旧事里那些纤细的诗歌并不曾为铁骑刀兵所毁。水龙吟。齐天乐。摸鱼儿。桂枝香。娼妓是不甚了然这些空灵美妙的词牌的。娼妓们也不懂红袖楼头美人一曲清歌如珠玉散落。江南的名花翰墨风流,名花名士相和,哀艳传奇都是后人穿凿附会。她们少有敏捷的才思,也压不倒须眉,九天上瑶池里的仙葩,不是她们。
她们的生命里,只有一些认识或不认识的恩客,此刻也半倒在舱中锦榻上,金尊泼的半洒,淋漓一身琥珀色的沉醉。衣上酒痕诗里字,谁是谁的凄凉意,这些女人们都不懂得。不过是买下来的欢笑不是吗。至于点点行行的家国恨,不懂才是本分。要知道妓院里的姑娘,与寻常人们口中的“姑娘”是不一样的。在这毒辣而喧闹,拥挤而辛香的五光十色的城市中,每天干的勾当只是睡足了觉之后肌肤相贴,口舌传递。身体的慰藉遮掩一切。谁会问起她们的心。
就如同这条容纳了中国几千年艳色的水流般缓缓地流淌着,丝竹缠绵,依红偎翠,不管是谁,进来了都在唱“只羡鸳鸯不羡仙”的调子。长江水悠悠绵软,商女本不该知晓亡国恨。那是士大夫的责任,弱女子随水飘零,能活下去已是不易,管他江山与谁姓。
可到了头,却是这些娼妓,没有心肝的女人,拿她们最会干的买卖换取另外一些人的命,完成她们对下一个轮回的最强烈的渴望。一边,是倚门卖笑的残败之躯,一边,是生命初开的女学生。这些娼妓,自己没办法完成对自由的承诺,只好寄托在别人身上,或许,她们被小日本粗鲁地按倒在地时会后悔不该来,但更多时候我相信她们是心甘情愿的。这一世已经无法挽回,不如成全了别人,让别人替自己活着,活出一个干净的未来。
秦淮缓缓流,看也看不见,雪白的大腿凉了,弯曲成一个不自然的形状,有殷红的血流下,跟她们初夜流下的液体一模一样,只是少了些温度。
时势造英雄,时势更能改造英雄。曹孟德就很荣幸在此行列,在不做大哥两千年后,再次重装上阵、王者归来。虽然他的真身由于几处华夏儿女争当孝子贤孙,葬身之处扑朔迷,让人感叹生的多疑,死了还躲猫猫,但是他的形象却在当下的通俗文化产品中逐渐清晰起来,而且是越发高大、伟岸、正面起来,这种与两千年来通行版本差别极大的刻画,到底是整容性质的还原,还是还原性质的整容,或许都是很次要的问题,重要的是我们在读曹操时,我们读到了什么。
《卑鄙的圣人——曹操》可谓继易中天先生在品三国中对曹操全新的、通俗的和现实的诠释后,更加全方位解读曹操的一本书,作者试图用当下的观点去体会曹操、去塑造曹操,而在这个过程中,也如同第一人称的RPG游戏一样,让读者们附身于曹操,用他的视角去审视那个靠典籍中只言片语和人们的无限想象还原的时代,设身处地的思考身为“治世之能臣、乱世之枭雄”如何在“我与天下人”之间做出一个选择、如何在历史上书写浓墨重彩的一笔。
由“他应该如何”变成“如果我是他,会如何”,是《卑鄙的圣人》以及这类通俗历史读物的转变,对此我们可以理解为读者的需要;而对曹操以及这类人物态度的转变,就不那么简单了,是一个时代的需要。遥想孟德当年,他的身份是官二代,是有产阶级,是官宦子弟或者说是宦官子弟,这不是用郭德纲相声段子涮老曹,实在是因为他爹是大宦官的养子,而他自然摆脱不了这个显赫又被人不齿的身份。尽管这是老曹一生的隐耻,但不可否认正是这个身份让他在群雄逐鹿的时代赢在了起跑线上,比起日后分庭抗礼的刘备刘皇叔少奋斗至少二十年。正是他那个没屌的干爷爷,让他变得很屌,进入了东汉王朝的干部序列,成为根红苗正的官二代。
官二代对于曹操至关重要的作用,《卑鄙的圣人》说的很透,就是占有了各种资源。首先是有了对政策的动向和政治的动态有知情权,由于父亲以及家族在官场的势力,让曹操很早就了解许多东汉王朝的政治内幕、派系纷争、朝野情况,并且在父辈钻营的利弊得失中熏陶成长,这些都是他日后从政的宝贵经验;其次是有了一个结交高官贵族的人脉平台,俗话说物以类聚人以群分,平常百姓就算是野心再大,也很难跟袁绍、蔡瑁这类官二代官三代混在一起,更不用说桥玄、蔡邕这样的高人,而这些人是左右一个时代核心人物,跟他们为伍无疑是站在时代的潮头;最后是有了发展壮大的条件,作为一个官宦大家族着力培养的接班人,难免被那些有曹操一样的进取心却没曹操那样的命的人们一致看好、一直跟随,人多了好办事,人才多了更能成事,更何况是在冷兵器时代,拼得就是人。
这些资源就是官二代的绝对优势,也是白手起家者的绝对劣势,所以当时代发展的阶段是经过洗牌之后的创业,曹操们自然不受待见,需要被批判,而当时代发展到守业阶段,曹操就需要被重新定义了,就需要被塑造成形神丰满的圣人,其实这也不需要篡改和美化,“横看成岭侧成峰”,任何历史人物和事件,从不同的角度解读都会有不同的说法,关键看你需要什么。尽管不明真相的、看问题站位很低的普通百姓来说,曹操的一些做法很卑鄙,但这种不认同感和排斥感也是必须的。卑鄙就卑鄙,卑鄙的圣人也是圣人,而且卑鄙的圣人才能让别人知道圣人的卑鄙。
我一直无法叙述那些感觉。
不是没有对人心动过,那些只能自己品味的日子。自己心里那些小小的窃喜。为着一个眼神,一个微笑。不算沉迷,只是单纯的心动,为着一个小小的方面,却不持久。总是在不长的时间内将热情燃烧,之后,看见的是一个个缺点。于是,幻灭;重新开始。其实这些都只能算是波澜不惊的日子里的美丽插曲,无伤大雅,不去伤害谁,只是留下一点美丽的酸甜滋味。
当我第一眼看到洛枳,只是觉得这个女生的心理有点阴暗,我却因此窃喜,我并不是一个如那些公主般的女生,有着一颗时时刻刻为别人着想的人,我自私,在某些程度上,也是一个阴暗的人。人总是会不断寻找和自己相似的同伴,我会开始注意洛枳,可能也是这样的原因吧。但是洛枳开始似乎是不需要同伴的,一个人也能过得很好。内心不孤单,有着暗恋的喜乐悲苦,亦有对妈妈的体贴与心疼。后来,才慢慢意识到,并不是洛枳不需要同伴,而是,那些人不配。丁水婧,叶展颜,这些有着傲人家事,超人美貌的小女生们,已经被这个世界宠坏,变成了骄傲任性的孩子。说是孩子,并不是说她们身上还保留着一颗赤子之心,而是那些以自我为中心,完全不顾别人的感受,独断专行,不辨是非……好吧,这些评价可能有些恶毒,但是,却是我看文时的真实的想法,对于叶展颜们的厌恶之情难以掩饰。所以,有资格成为洛枳的同伴的,是后来出现的江百丽。没有过人的美貌,甚至对于戈壁有些偏执,但是她的心,却是那些自视甚高,却被虚荣蒙蔽了双眼的陈墨涵们不可以比较的。后来,开始看到,洛枳其实并不阴暗,只是她的热情被深深掩埋,现实不允许她有那样任性的资格,残酷的事实让她过早的学会了用冷眼淡淡看着世事,看穿那些虚情假意。但她的确不是一个冷漠的人,也不是一个阴暗的人。一个冷漠的人不会答应张明瑞有些荒唐的请求,为着自己几乎不认识的许日清去扮演一个并不适合自己的角色,去做一个带许日清走出对盛淮南的迷恋的“知心姐姐”。一个冷漠的人,不会再江百丽从新年晚会的会场冲出去后,也跟着冲出去;一个阴暗的人,不会因为突然出现的顾止烨而感到担心。洛枳,她一直是一个勇敢的人,当盛淮南表现的似近却远的时候,她没有退缩;只是盛淮南,一直都只是站在原来的位置,淡淡看着洛枳的无能为力……对于这样的洛枳,我感到无比的心疼。洛枳她却在盛淮南一次次的伤害中渐渐蜕变。蚌里的沙子让蚌无比疼痛,最后,留下的却是晶莹的珍珠。但是洛枳的情况又有些不一样,她是珠玉蒙尘,这些的经历只是让她将尘土拭净,呈现出她原来的样子。
橘生淮南则为橘,聚生淮北则为枳。看到《橘生淮南》这个题目,再看到洛枳和盛淮南的名字,觉得他们并不会合适。盛淮南,始终对他抱有无比矛盾的感情。站在洛枳的角度看盛淮南,觉得他的所作所为实在过分,让人心里的委屈一点点的积累。但是如果从盛淮南的角度来看,虽然有些做法不是很合适,但是却顺理成章。并不是如柯南所言的,真相只有一个,在不同的角度看,真相也不同。真是让人觉得剪不断理还乱呐。相较而言,张明瑞却更让人心生好感。如张明瑞一样的朋友实在难找。能够有这样的心胸,这样的细致和温暖,让人无法拒绝。虽然盛淮南会在周围划出一道阴影,张明瑞的光芒会被暂时的掩盖,但是总有一天,张明瑞的光芒自会被有心人发现。如果能够让我遇上一个像张明瑞那样的人,我不会放手。
很喜欢长安的文笔,细腻的笔触,不疾不徐,为我们勾勒出一个有伤痛却不缺温暖的世界,让我们为之沉醉,为之思索。(虽然在等文的时候每天都是心里觉得无比纠结,无比的浮躁)我要承认,在高三的时候,我一直拿洛枳激励自己,在有些消沉的高三前期振作起来,勇敢的迎接我不是很愿意迎接的高考。而长安透露出的那些对人生的思考,则和桔子树在麒麟里所传递的观念一起,塑造了我的人生观世界观。
最后,我不能免俗的要承袭高三写作文的一个恶习,点题,虽然我写东西都是想到什么就写什么。但是,最后一定要恭喜二熊,在努力了四年之后,终于顺利的将这本书出版,也希望二熊在将来能一一将你开的坑填完,不要让我苦苦在坑里挣扎,却不能自拔……
还有,送你,曾经,你在晋江回复我的留言时说的,平安喜乐,万事胜意。
林扬和盛淮南。
都是女孩子心中白马王子的范本。家境好,学习好,长得好。
那么如果拿掉这三项条件呢,家境一般,学习一般,长相一般。
林扬热情执着,聪明又有少年才有的青涩。能够让师长喜欢却根本不把规矩放在眼里,他是什么都可以晾在太阳下的人。因此喜欢八面玲珑又似乎与众不同的余周周。
盛淮南,因为从小看过太多反复的嘴脸而有着洞察人心的本领,骄傲自负收藏在温和无害的笑容下,明明好像和你很要好,却又隔着千山万水。喜欢在高处看人。
盛淮南会怀疑会躲避,会问,你究竟,爱我什么?
林扬却会假装醉酒告白之后,扭捏的说,你觉不觉得,其实你有一点喜欢我?
林扬是简单快乐的,盛淮南却是充满徘徊和不开心的。
林扬是快乐张扬的风帆,盛淮南却是沉静华美的湖泊。
天空和海洋,总有一处让你向往。
看到这本书,也纯属偶然。记得那时上初一,最爱干的事儿就是周末蹲在西单图书大厦里看小说。有一次坐在外国文学那儿看《哈姆雷特》,几个外国男人走过来,从角落翻起一本书,并有说有笑的谈论着。我记不清是哪版,只记得青绿色的封面上画着一个非常漂亮的姑娘,穿着碎花裙,盘起一头长发,但却有着一双非常澄澈的眼睛。他们走后,好奇心驱使我走向内本书,翻起来,结果看到第一章,男主角与他第一个女友安娜贝儿的种种之后,我便脸红了。但看完全书,不得不承认的是弗拉基米尔·纳博科夫的确是一位不可多得的人才,能把所谓偏向“情色”的题材,写得如此艺术而不世俗,如此真实可触而不虚无缥缈。虽然书中是一段“畸恋”,但也铸就了我对所谓萝莉大叔最初的印象。
由百度茅山後裔貼吧成員“东北小财阀”整理~~
“撞客”,这种病症医学上称之为“癔症”,只能归为精神病,并无其他解释,也没什么有效的治疗方法,而在农村,这种现象叫“闹撞客”,按老百姓的理解就是鬼上身,找个跳大神的折腾一下就好了。
“阳溺”或“活漦”,常见的有三种原因引起,一、人魂附体,二、畜牲修仙借体,三、山河之脉夺体,前两者是“阳溺”,最后一种是“活漦”。
对付这种现象,有数十种办法,可根据周围条件就地取材,柚子叶蘸醋只是对付人魂附体的最简单的方法,但作用不大,仅对新故冤魂、故故亡魂略有作用,且与天时有关,卯时到申时,阳气最重时效用最佳,而其他时辰需看亡魂气脉强弱,弱则驱,强则愈溺。
殍地,也叫阴窨,如果埋人多的地方有水,就会形成殍地。
湿尸,就是水分含量和正常人体一样,甚至高于正常人体很多的不腐尸,有的湿尸干脆就泡在水里或者跟刚捞上来的一样,这种尸体水分含量符合微生物的生长条件,但却不滋生微生物,而且不腐烂,更不变质,顶多是腥,但绝说不上臭。直到现在为止,科学上对于湿尸,都只能用土质、气候等不搭边的理由含糊解释。
在茅山术中,所谓七关,即云垦关、尚冂关、紫晨关、上阳关、天阳关、玉宿关和太游关,分别与北斗七颗星(贪狼、巨门、禄存、文曲、廉贞、武曲、破军)相对应,七关代表着任何一个城市农村或人口集居地的生气流向。
生气大体上代表阳气,但比阳气涵盖的范围的更广,传统意义的阳气,即指人身上的气息,尤其指男人,更尤其指处男,女人身上也有阳气,但结了婚的女人阳气要比处女强很多,这与男女阴阳中和有关。但生气则是对包括人在内,所有生物身上的生命气脉走向(按科学的解释,就是生物电产生的磁场走向),在城市,由于建筑混杂以及无线电波等因素的干扰,像老鼠、麻雀这类小动物对生气的敏感度已经被完全打乱了,但如果到农村,仔细观察便不难发现,所有邻近的老鼠洞、兔子洞甚至是蚂蚁洞,都会朝着一个方向挖,即使洞口不在一个方向,只要深挖几下,就不难发现其实洞内的走向都一样,在文革期间除四害时,不少村民挖田鼠窝,奇怪的发现有的田鼠把窝挖在了田埂子上,但深处却打了一个n型的弯开始往回挖,或者是从洞内部转90度的弯,科学上的解释是田鼠为了躲避天敌,但实际上,田鼠打洞的最终方向,就是那个地点的生气流动方向。
“鸡喉”就是生鸡骨,鸡在茅山术中是除处男之外是阳气最强的生物,鸡血、鸡骨在鸡死后一年内阳气都不会散,所谓杀鸡给猴看的谚语,并不是说猴子看到鸡被杀死而害怕,而是让猴子感受那强大阳气突然消失的威胁感,这对于对阳气相当敏感的猴子而言,震慑力要远远大于看见对方死亡,在猴子面前杀别的动物,震慑效果要远小于杀鸡。
“七星钉魂阵”,找到了前六关所在,在每个关的“脉眼”上插了一根生鸡骨。最后,钉死了生气最尾端也就是代表气脉出口的太游关(钉死太游关,生气流动就完全停止了,对人畜都有不好的影响,所以不到万不得已不钉此关,钉的时间越短越好)。至此,生气流动被活活钉死,短期内人并感觉不到,但在插完最后一根鸡骨,完全钉死七关后,鸡飞狗跳老鼠搬家却有如地震将临一般。因为恶鬼与畜牲最为接近,需要靠生气(主要是阳气)的流动辨别方向,钉死七关,啥气都不流了,他也就找不到方向了,更找不到自己的尸躯在哪边,无法回到尸躯上采阴气,所以才会出现在屋里找不到门好像出不去屋、而且浑身失去力量的情况。一个地方的七关一旦被钉死,一切游魂野鬼任你有天大的本事,也会被困在原地寸步难行。但这么做违背了天地阴阳间的正常秩序,肯定会折阳寿。
“死玉”,产于云南,在玉匠看来,这种玉属于捡都懒得捡的“玉渣”,但在茅山术中这可是宝贝,有吸引怨气的功能。
怨秽,茅山术云:食怨者,积怨为秽。意思就是,吃带有怨气的东西,便会积攒成怨秽。
火炽局,又称赤焰局,是一种极其狠毒的墓局。人的魂魄是属阴的,遇水则强,遇火则弱。而火炽局的布法,便是用六根三尺石桩,分别刻上十二地支中已、午、未、亥、子、丑,埋于墓的四周,已、午、未在内,亥、子、丑在外,“地支三会”中,已、午、未三会南方火;亥、子、丑三会北方火,这两把火,茅山术中称为“六地火”,对于正常人的魂魄而言,这无非是最大的煎熬。在这之外,墓坑还要以香灰为基,尸身在大暑之日的午时下葬,棺木以南北之向置之,且以“黧木(一种传说中的多年生木本植物,茅山术中属纯阳之木,产于蜀中,木质坚硬,但决不是打棺材的材料,用黧木打棺材,纯粹是这个幕局的个别需求。相传诸葛孔明坐的那个古代轮椅,就是黧木所造。)”为棺,“赤硝”(一种硝石的粉末,茅山术中属阳,效果好于朱砂,但比朱砂珍贵许多,所以民间法事大多以朱砂替之,只有王室或显贵才有实力在法事中使用“赤硝”。)为椁。被布了火炽局的墓,墓主人的灵魂会被困在墓中无法投胎,便要永世承受赤焰煎熬,简单来说,这种墓局干脆就是一个人造的“无间炼狱(佛教认为,地狱分为八层,分别是等活、黑绳、众合、叫唤、大叫唤、焦热、大焦热与无间,越深处就越煎熬。其中最后一层无间炼狱又称阿鼻地狱,代表永恒的黑暗与痛苦)”,不论墓主生前是否积德行善,死后都会在这人造的炼狱中经历永恒的痛苦。这种墓局是明代一个叫刘崇德的风水先生应明成祖朱棣的要求发明的,在《茅山图志》的记载中,此墓局截至到清末,仅用过一次,但究竟是要用来折腾哪个倒霉蛋,却只字未提。
茅山术施术前,要在法台前插一杆黄旗,旗上画窥天符,以窥天意,若旗杆折了或旗子倒了,便是天机,或者说有施法人斗不过的力量,必须立即停止施法,否则轻则折寿,重则立毙。旗杆倒还好点,若是凭空折断,就说明是绝对不能碰的东西。
眼,是将有生命的东西与没生命的东西区分开的办法(恶鬼、畜生修仙常可迷人心智,借助慧眼,便可轻易洞穿),就是激发人体的动物本能,唤醒像猴子一样对阳气或阴气的敏感,按茅山术的说法,人除了正常的两只眼外,还有第三只眼,就是双眉中间的慧眼,但这并不是真正的眼睛,而是远古时期人类感觉“阳气”的器官,茅山术中称为“慧眼”,众阁教称为“天聪”,借助对心术也就是类似于气功的心脉技巧的运用,这个已经蜕化的器官完全有可能被再次激活,而人体这个功能一旦被激活,运用流畅的话,便可洞晓阴阳脉动,在驱邪治鬼的关键时刻,能起到很大作用。慧眼也不是说开就开,《茅山术志》有云:“运心术,开慧眼”,要开慧眼,先运心术。
降术起源于宋末,是一种利用阴阳五行的特殊力量,残害触发了某种必要条件的生灵的法术,比如后世日本的一些巫术,用一根头发一个草人便能致人于死地,便由降术演变而来。最早的降术从茅山术演变而来,是一个叫洛有昌的人发明的,这洛有昌曾经是当时茅山教的门人,后来因擅自以茅山术中的法术谋取私利或报复恩怨,被当时的茅山教掌教陆祥凌陆真人,打断双腿后逐出师门。洛有昌被逐出师门之后,不但不思悔改,反而满腹怨恨,续而又将这种怨恨转嫁于所有人,干脆放弃了对茅山术的钻研,开始专心将茅山术的某些法术研易为害人之术,并广纳心术不正之徒,时至元初,洛有昌自立“降教”,降术之名由此得传。
三煞局,便是由三座坟共同构成的墓局,每个墓中都有两个棺材,一个放着真正的墓主,称为“天棺”;一个是将活人放入坐棺,埋在主棺旁边,称为“坐煞”,以此怨气来守护墓穴。在降术中,“黑云、赤火、清水”是施法的理论基础,相当于茅山术或易术中的“金、木、水、火、土”,而挖到三煞局中的“黑云局”,便会中“黑云降”。火炽局,便是降术中的“赤火局”,另外一个“清水”局,肯定会与前两个墓局以等边三角形的排布构成一个完整的三煞局。三煞局,是降教中的邪门墓局,是降教“众煞局”中最入门级的排布,按照同样的原理照搬,相传元代还有六煞局和十五煞局,据野史传说,元世祖忽必烈下葬时用的是七十二煞局,那算是当时降术所能达到的最高境界了。
借阳,是背水一战的方法,都是施法者在极端没有自信时采取的手段,《茅山术志》中对“借阳”的方法描述很简单,即“借众之阳以平彼之阴虐,阳可以之,阴不能从则溃”,除此之外,也阐述了借阳的危险性,即“身溃以全”,自从汉代茅山教第一代掌教丘同生真人开始,先后共有六代掌教借阳,但仅有两个成功了,其余四个不是破元气就是断筋脉。
凡坟冢必有六位,分别是“罡阳位、素骱位、云栖位、探泉位、高诧位、散昌位,其中,罡阳位主阳盛,素骱位主阴昌,云栖位主安宁,探泉位主地脉,高诧位主高祖,散昌位主后嗣。
童子眉:茅山术中,童子眉属纯阳,什么朱砂啦、赤硝啦,效果和童子眉一律没得比,掺和和童子眉的火,茅山术中称为“阳火”或“真火”,是“焚阴”的最好办法。
茅山术认为,阳气是克制一切超自然力量的正道,如果非要用科学解释的话,便可以解释为生物电所产生的电荷,一些材料,例如朱砂、赤硝、鸡候、螺绫子、童子眉等等,都是阳气的良好载体,就好比电池可以储存电能一样,将这些载有阳气的材料呈不同的图案排列,便能是这种由弱电荷产生的磁场发生变化,便能起到不同的特定的作用,这便是所谓的“符”,所以有人认为是符的作用来源于某种咒语,完全是误区。
此外,不同材料的符,针对性与作用效果也不一样,就像电池也有碱性与碳性之分一样,人血尤其是童子血画出来的符,是力量最强的,称为“血符”,鸡血、狗血等动物血画出来的符次之,称为“牲符”,这些由动物血画出的符,对付阴怨之气(按老百姓的理解就是鬼)最为有效,然后是由赤硝、朱砂、螺绫子(一种黄色云石的粉末,效果次于朱砂,交少应用,但有些特殊场合就必须用到螺绫子,比如百姓白丧的超度仪式,死者并非冤魂,就必须用到螺绫子)画出的符,称为“掩符”,一般多应用于畜牲之虐(按老百姓理解就是大仙)。
活符,就是一种伪装活人的符,画此符必须用人的血液,尤其是童子血,民间传说中,常有鬼找替身才能投胎的说法,实际上,并没有什么神灵要求鬼必须要杀人才能投胎,而是冤死鬼必须杀人,才能平息怨气,如此才能投胎,而被他杀的人自然也有怨气,这样就形成了恶性循环,二茅山术的活符,就是一种用符模拟人的阳气,让鬼认为自己已经杀了人或有人陪自己一起死,这样便可平息怨气。
芲跖,一种爬行动物肚皮上的鳞片,按茅山术的描述,芲跖是一种出没于昆仑山雪线附近的爬行动物,形态类似于热带巨蜥,常年生活在海拔4000米左右的高原地区,自从明洪武年后就没有被发现的记载。
降墓的“单局”,和茅山教的墓局差不多,都得讲求“脉眼”,这里的脉眼和七关中的脉眼还不太一样,在降术中,如果是众煞局,则利用众多古墓的怨气来守护其中的每座古墓,有点一方有难八方支援的意思。
降墓中的单局,大都要用到畜牲的力量,而这些畜牲的力量,就在墓周围的这些脉眼上。所谓畜牲的力量,无非是黄仙、狐仙、刺猬、蛇这几种,有的也会用到兔子和龟,这便要视墓周边的环境而定,一般而言,用蛇的龟的居多,尤其是蛇,蛇有休眠的特性,一般情况下,如果施术得当,守护降墓的蛇可以活上近千年。
修这种墓,需要茅山术和降术的双方法术相配合,首先,要求茅山术的施法者活捉一些稍有修仙的畜牲,也就是在乡里有能力兴风作浪的畜牲,然后再由降师施术,将这些畜牲禁锢在某片特别的区域也就时墓周边的脉眼周围,这些有修仙之体的畜牲寿命都相当的长,以蛇为例,但凡有能力隔十里而借人之体的蛇,都已经至少活了八十年以上,根据茅山术的记载,茅山历代传人治过的畜牲最长寿命纪录是一千六百年,其怨孽之气非借阳不能克之,动物达到这种寿命,在科学上是说不通的,但按茅山术的纪录,却是真实存在。这座墓倘若真的是得到了皇帝的支持,在全国范围内寻找厉害的修仙畜牲的话,那么这个单墓的降术威力,兴许跟先前的三煞局也是有一拼的。
殄文,就是说给死人听的文字。相传是由众阁教的祖师爷裴祖旺真人自创的。按茅山术的说法,恶鬼与活人之间是不能用语言交流的,恶鬼只能通过附在人的身上才能借助肉身与活人说话,也就是前文提到的撞客,然而并不是每个魂魄都有能力在活人身上闹“撞客”,所以裴祖旺真人便发明了这种殄文,专门用来与死人交流,传说甚至能与修仙的畜牲进行交流。
撞客的症状,首先可以从表情确定,闹撞客的人不眨眼睛,脸部肌肉就仿佛失效了一样,双目不断流泪且目光呆滞,就算用手迅速的击出一拳到他眼睛前0.5厘米的地方迅速停下,他连眉头都不皱一下,这说明他当时是失明的。
“錾龙阵”,便是专门利用山河之灵守护古墓的方法,但这“錾龙阵”仅为方法,并非一个固定阵法,真正的“錾龙阵”有“九台”(分别是“鉴临台”、“定落台”、“星吮台”、“坤殂台”、“真仙台”、“合仗台”、“空榻台”、“空虡台”和“燧门台”,这九座台仅是九座法台,并无关键作用,关键的作用点在于九种器物,名曰“镇台”,但这“镇台”究竟为何物概无定论,大体上以各类玉石、煞器为主,“镇台”厉害,威力就大,“镇台”一般,威力就小,如果按山脉走向正确安铸“九台”的位置,哪怕放上一个石头子也会有效,只不过威力小而已)之说,这九宫的位置依山势的变化而变化,依“镇台”的效果的不同而不同,“錾龙阵”与毛山术的墓局有很大的区别,就像前文所说的,与降墓一样,“錾龙阵”的作用重在防盗,不会对死者产生任何影响。
玉碹,便是在整块玉的侧面开一道很细的缝隙,然后用特殊工具研磨到玉的内部,并在不可视的条件下在玉的内部雕刻上一层薄薄的画面或字,然后用玉粉填回缝隙,最后用特殊材料封口,表面上看,这还是一块美玉,而侧面的缝隙,很可能就被忽视成了日久的泥渍。这种绝技始于春秋,相传绝于唐末。
“猰貐”又称为“窫窳”,古代传说中人面龙身的邪兽,喜食人)
万宗真身简称真身,是恶鬼和畜牲修仙的最终状态。茅山术中,恶鬼与畜牲修仙可分“替身、幻身、真身三种,其中真身是最高境界,修到幻身或真身的恶鬼或畜牲是很难缠的。
三寸(三寸也称为阳隙,恶鬼附身并非是真的侵入人体,通常是在人的背部或胸部,在背部居多,在农村,有的小孩子说看到某某大叔整天背着个人,就是恶鬼已经附在了人身上,只不过力量不足以闹出撞客而已,然而,人身上总是有阳气的,所以恶鬼不能贴身而附,需要与人的身体保持三寸的距离,这个距离便直接成为三寸或阳隙)。
小米有拔阴毒的功效。
两座山,中间有个豁口,这个在宿土教中叫落宿崖,宿土教认为这种地貌是天上陨落的星晨撞击而成,而在众阁教的阵法中,这落宿崖是山与山之间阴阳流动的通道。
罗盘其实是一种特殊的磁针,根指南针差不多,但比普通指南针灵敏得多,对生物磁场与静电磁场均有反应,但幅度非常细微。
鬼打墙,是一种民间的说法,且经常在类似坟地、刑场的地方发生,大都是在晚上,碰上鬼打墙的人,会不停绕着同一个地方转圈,但当事人却会觉得自己走的一直都是直线。对于这种现象,科学上并没有相关的解释,而茅山术中的解释也仅为“鬼迷心窍”,破解的方法,就是沿着原来的方向90度转弯,虽说方向可能不对,但却可以脱离这个无穷无尽的圈子。
宿魂台,并不是茅山、众阁或宿土任意一个派别的阵法,而是偶然形成的东西,在古代,任何一个帝王修建陵墓,都会将工匠全体处死或陪葬以守秘密,这些冤死者身上的怨气可以在几千年中凝聚不散,任何人侵犯陵墓,首先会受到这些怨魂的攻击,这便形成了一道保护墓葬的自然屏障。
到了隋唐,更有一些见利忘义的高人,直接利用这种原理休墓,干脆连机关陷阱都不修,让壮丁在崇山峻岭间,直接把建筑难度极大的墓室修好,然后把这些壮丁直接杀死或封闭在里面,再在周边布上一些阵法,或是修一条水渠人为制造一个“殍地”,或是用一些别的方法加强这些怨魂的怨气,以此来扼守坟墓,既省成本又省时间。
后世的人为这种缺德的方法起了个名字叫“宿魂法”,如果应用到了这种方法,或是凑巧这种原理起了作用,是墓的话,就叫宿魂冢,是洞的话,就叫“宿魂洞”,而现在碰到的是镇着“錾龙阵”的镇台,自然也该叫“宿魂台”。
在茅山术中,舌血是人身上阳气最强的血,遇到棘手的恶鬼(此招对畜牲无效,即使是修仙的畜牲,也是活物),施术者大多先咬破舌尖,这样的话一是关键时刻可以喷出真阳涎应急,二来可以避免鬼气侵体,让自己也着了道。
千魂魈乃鬼怪名,‘魈’乃山中恶鬼,‘千魂魈’便是山中至阴之处所生之恶鬼,此恶鬼集众死者积怨而生,比一般平原地区的怨孽难缠很多。在茅山术中,山中聚阴池的恶鬼一律称为“千魂魈”,并不是说这种“魈”是由一千个魂魄构成,而是说此种鬼怪非常厉害,千魂只不过是个形容词。
引魂香,和普通庙里烧的香不一样,这香里混合了赤硝和桃木粉,有安魂引魄的作用
玄土(泰山正阳之位的巨石研磨成的粉末)
“长鬯”,鬯特指祭祀用的酒樽,也指毒酒,所谓的长鬯,是一种在山脉至阴之脉上存匿前年的古代动物化石,这种东西能够确实能够吸引灵魂恶鬼于其中,效果要比死玉好数倍,而且具有一个死玉所不具备的特性,就是对阳气十分敏感,一旦接触阳气,便立即会将寄于其中的恶鬼释放出来。
囚殉,是宿魂法的一种,相传起于隋朝,虽说厉害,但由于其工程量不亚于修机关,所以很少有人用此方法守墓,在宿魂法的应用记载中仅属昙花一现。
囚殉的方法,是将墙上凿出一个个的人形的凹槽,然后把活人捆起来嵌到凹槽里,凹槽要比嵌进去的人小一号,所以人被活活嵌进去是十分痛苦的,镶嵌完毕后,凹槽外面用铁条钉上,然后就不管了。而这些在挤压与饥饿中死去的人俗称“阗鬼”,是最难缠的恶鬼之一。
魂魄是属阴的,“阳魂法”,则是让魂魄携带阳气,在短时间内爆发出巨大的力量震慑恶鬼,这是茅山教同归于尽的法术,其原理是点破七脉,让全身的阳气泄出,然后吻颈自杀(利器需带阴气,所以要先把匕首插进地里,阳魂法不可用毒,不可窒息,仅可死于物理伤害),让自己的魂魄汲取身体中泄出的阳气,变成“阳魂”,从医学角度讲,只要失血不多且抢救及时,自杀的人是能够抢救的,但从茅山术的角度讲,用过阳魂法的人,魂已离体,即使抢救过来,也是植物人。
“炼尸窑”自战国伊始,炼丹术开始盛行于世,人们坚信可以通过服食丹药的方式达到长生不老或成仙的目的,汉朝以前,炼丹术主要以黄白术为主,其原料大都是汞、铅、锡等重金属物质,到了秦汉,逐渐有了“金丹术”,其原材料增加了一些非金属物质,但大部分仍以重金属为主,时到隋唐,金丹术仍为大多王公贵族所喜嗜,但众所周知,丹药是要配合众多道教学派的“心法”来服食的(茅山、全真皆有心法,虽细节之处有所差别,但基本上可以说是大同小异),懂“心法”者服丹,可增元补气,延年益寿,但若普通人服食这种重金属含量严重超标的东西,其后果跟直接喝农药没什么区别,不但不能长生,反而容易被毒死。
由于越来越多的人因服食丹药而中毒身亡,时至唐末,以金丹为主的传统丹药渐渐失去了王公贵族的信任,这就意味着一些专门靠着给达官贵人炼丹而爆发横财的方士们没有了饭碗,为了重新博取这些王公贵族的信任,这些方士们便发明了一种骇人的丹术——赤灵丹。
所谓赤灵丹,其原料并不是传统的重金属材料,而是活蹦乱跳的大活人,早期的方士们大多精研道术,将人炼成丹药时,会想方设法将人的魂魄封禁于丹药之中,这种丹药人服食以后并不会中毒,相反的还会产生类似于兴奋剂的作用,一时间,这所谓的赤灵丹便又开始在上层社会快速风靡,但用人炼丹不同于用金属炼丹,要涉及到风水问题,大部分赤灵丹的丹房都修在深山至阴之处,炼制方法亦严格对外保密,这“炼尸窑”便是炼制赤灵丹的容器,学名“金身匮”,“炼尸窑”仅为俗称而已。
“炼尸釜”:“炼尸窑”,是对“金身匮”的俗称,仅指炼就“赤灵丹”的容器而已,但到了后世,因为某些道门败类对于“炼尸窑”特殊性质的利用,这一词也便成了一种邪器的称呼。相传大唐光化元年,曾经有人发明邪器“炼尸釜”,实际上与这个“炼尸窑”便同属一类。
最早的“炼尸窑”,其成分大概为蒙脱石,其材料构成大致与普通家用的水缸相仿,当年常家营的那个亦是如此,如果有活人惨死于缸内,由于其环形的结构以及特殊的材料构成,死者的冤气很维发散,便很容易积存在四壁之中,而到了后世,一些不法之徒干脆用汉白玉或死玉打造“金身匮”,让其四壁吸冤引孽的能力大大加强,并且直接将活人烧煮于此内,这种东西便是“炼尸釜”,即使其中死不了几个人,其威力仍旧不可小视。
“活人住的地方,也就是人口集居的山村、城镇,都有‘七关’之说,这七关,是这个地方的‘生气’主要是阳气的走向,即使在荒山,也有七关,因为动物也是存在阳气的……”,“所有恶鬼、畜生,都可以根据当地‘七关’的阳气走向来辨别方向……有些对方向很敏感的动物,按茅山术的理解,并非是真的对地球南北磁极敏感,而是对阳气很敏感,例如鸟类。(鸡对于阴阳的敏感就是一个典型的例子,按茅山术的理解,雄鸡报晓,并非是因其时间观念强,二十其对昼夜更替时的阴阳变化很敏感,人们通常认为,鸡的阳气是很强烈的,鸡血、鸡骨也是茅山术施法最常用的材料,但实际上,对阴阳敏感度与鸡相当甚至更强烈的野生鸟类有很多,但很少被广泛应用。)”
“但古人,也有疏忽的时候……”,“古人对自然界的了解很局限,认为海是地的尽头,海里没有人,所以也就没有什么可研究的,尤其是茅山术,所有的茅山术都是针对于地上的东西,从来没有针对于海里的法术与阵法,自从古时传承至今,只有继承没有发扬,甚至可以说是只有失传没有自创 ……”
“‘七陔’理论,就是在茅山‘七关’理论的基础上发明的评断阴气走向的理论……”“按茅山术的说法,陆地上的动物属阳的居多,所以阳气大于阴气,‘生气’走向以阳气为主。而水本身就属阴,海里的生物又大多属阴,所以,‘生气’的走向就要以阴气为主,与陆地上‘七关’一样,也为水中的阴气走向分了七个脉眼。称为‘七陔位(当云陔、连山陔、化血陔、坎叱陔、坎末陔、大央陔、辰艮陔)’,其实陆地上的某些地方,同样蕴匿着大量的阴气,与海里是差不多的,有些是人为的,有些则是自然形成的,茅山术城陆地上这些蕴匿阴气的地方为‘聚阴池’,之所以叫这个名字,是因为历代茅山先人认为这些地方阴气巨大,就像水中一样,如果恶鬼和畜生出现在聚阴池中,便会厉害非常,以至于历代茅山传人但凡碰到聚阴池,要么把鬼怪引到外面对付,要么就必须去寻求什么千古至宝,总之都是采取一些硬碰硬的笨办法,然而通过对海中阴气走向的研究发明了‘七陔’之后,对付聚阴池中的东西便简单了很多……”
‘湍口’,两边的山有点漏斗型的走势,这个凹子,就是个‘湍口’,说白了就是一个阴气的聚点。
‘阴怒’,五百步以内所有的活物,魂都可以被震飞啦。瞬间的超高电磁脉冲可以使一定范围内的电器失效,阴阳气息的瞬时高峰也有同样地作用。“阳怒”阵由于幅度比较小,仅可以吸引怨孽的注意力。人体本身是属阳的,若没有锁魂针保护,这一下瞬时的阴气震荡,足够把正常人震的魂魄离体。阳气过盛,则会中和阴怒的力量,阵法便可能失败。
开慧眼常见的气息共有三种,生气、阴气、煞气。正常人与一般小动物。在慧眼的观察中通常呈现桔红色。阳气过重的人或动物(例如得道的高僧、真人以及各种灵兽)往往也会呈现出火红色或紫色,有些孽兽或修仙的畜牲,在慧眼中也会呈现桔红色,但散色比较暗淡,并没有光晕,修成真身的则会呈现淡黄色,这些统称为“生气”,野鬼在慧眼中是白色的。恶鬼、怨魂在慧眼中大多为灰色,也有黑色的,这些统称为阴气,总之是颜色越深越难缠;再有就是煞气,大多为青色,有点发蓝头,传统的阳宅风水学认为,“利则为煞”,就是说,有棱角的东西就带有煞气,棱角越锐利,煞气越重,而在茅山术中,对煞气则有另外的说法,茅山术认为“杀生为煞,伤鬼神为大煞,伤星宿为至煞,煞可累之,杀生亦惑之上焉”,通俗点说,杀过生(尤其是人)的家伙就会带有煞气,如果是荼毒过鬼神的家伙煞气就会很大,而杀害过大人物的家伙,就是最煞的东西了,煞气是可以积累的,同一把家伙,倘若荼毒的鬼神或普通人很多的话,煞气一样会超过杀害过大人物的家伙。
然而,还有一种不常见的气息,就是“骴气”,“骴”字的字面含义,是肉未烂尽的骸骨,顾名思义,“骴气”就是半生半死、半阴半阳的气息,理论上讲,活人若使用茅山术同归于尽的招数“阳魂法”,其魂魄阳气未散之前,在慧眼之中会呈现墨绿色活浅绿色(以携带阳气多寡为准,阳气越多,颜色越深),这种气息便可以理解为“骴气”,在茅山术中,除了指名“阳魂法”可以造出“骴气”以外,还没有什么别的方法或阵局也能造“骴气”的记载。
‘鐾令之孽’,茅山术中一种只有文字记载的人造怨孽,相传‘施法者以利器杀于阵局之目,锢其魂魄于尸身,驱之行孽’,说白了就是杀完人以后再驱使被杀者的魂魄以其尸身行凶,所以这种怨孽民间又称为‘洗刀鬼’,这种怨孽会把触发特定机关的人当作是杀自己的凶手且‘怨不平则目不瞑’。
戕鬼,卒于酷刑的恶鬼。
茅山术判断怨孽种类与其道行深浅的常用方法:“皮肉”法与“甲丝”法。
俗话说知己知彼百战百胜,茅山术中。如果碰上未知的怨孽,最重要的一点就是判断对方的种类或其形成的原因,并以此判断降收的方法。在《茅山图志》与《茅山术志》中,并不是对所有的冤孽都有图形记载或详细描述,有些只有很少的文字描述,有些干脆只提到一个名字,还有很多是没有记录在案的,就要靠施法者在做法现场自行判断。“皮肉”与“甲丝”就是判断怨孽类型的两大方法,前者顾名思义,就是看皮肤,依据怨孽皮肤的腐烂程度、颜色与硬度,再结合尸身所处环境,朝向、地脉等因素就不难判断其类型、形成年代与形成原因,亦可估算其道行深浅,但若碰到穿衣服的,或光线不好、施法者色盲等因素,就不好说了,后者“甲丝”,则是通过死者的趾甲与头发长度、材质来判断上述因素,早在两千多年前的汉代,道门先人便发现在某些特殊条件下,人死后指甲与头发仍会生长,短则几年多则十几年,而如果尸身所处的环境与形成“湿尸”的环境相吻合的话,头发与指甲的生长时间会持续几十年甚至更久,虽说生长的速度很慢,但其死后长出的“甲丝”与活着时长出的颜色与质地是截然不同的,而且死后指甲会像外生长,就是向喇叭一样顺着手指向外开花,与第一种“皮肉”法一样,甲丝法也有很多局限性,即使是湿尸,甲丝的生长时间也有限,所以只适用于判断百年之内的怨孽种类与时间,而且施法者眼神一定要好,若碰到是古尸或施法者近视眼,就不好说了。
茅山掌教羽化的地方,就叫“百尺崖”。
道教的思想核心是与世无争、旁观时局,然而世间万物复杂,上述两点,又有几人真能做到呢?即使是一教之尊,也未必真能做到这种心境,所以,也不知是哪代掌教,以毕生之学创造了一种专门为死后营造“与世无争”环境的阵法,这就是“百尺崖”。
百尺崖,又叫肃心阵,由三十六个‘石台阵”组成,每个石台阵仅寸余,砾石罩之铁网埋于地下半尺,整个百尺崖方约百尺,常位深山静谧之处,作茅山掌教羽化之所,相传百尺崖内人鬼不扰,实为真正的清静自在,但实际效果与个中原理,就连张国忠和老刘头都不知道。在茅山的门规中,百尺崖的布法历来只有掌教与掌门大弟子两人掌握,茅山教有两块玉佩,一块掌教玉佩,一块是承教玉佩(也就是掌门大弟子的玉佩),在这两块玉佩上分别刻有“石台阵”的布法与“石台阵”在“百尺崖”中的布局,如果掌教突卒的话,拿承教玉佩的人就是新掌教(也算是古代避免因师傅突发事件导致门人争权夺位的方法)。
“精忠阵”相传东晋末年。末帝司马德文被权巨刘裕篡位后。被封为“零陵王”,表面上似乎受优待,但他一生子便立即被刘裕杀死;他与妻子整天担惊受怕惶惶不可终日。“自煮食于床前”,且天天晚上都会担心有人刺杀自己,连鸟落在门外都会吓得哆嗦,可谓是真材实料的风声鹤唳草木皆兵了。
不过话说回来,在强权面前,一个人的忠诚是没有用的,在当时,零陵王府上下到处都是刘裕的眼线,根本就没有能信得过的侍卫,司马德文的手下有一个亲信陈克希望能有一位神仙下凡来保护领导,虽说不指望某位神仙同志能帮忙夺回江山,但能让领导睡个安稳觉也好啊。
当时,江东有个出名的道士叫宋燕(号广阳子,后人亦称其为宋广阳),号称会通神之术。陈克找到了这个宋燕所主持的道观,但这个宋燕就好像知道陈克找自己要干什么似的,死活就是不见,陈克也狠,在道观外边一跪就是三天三夜,直到饿昏在道观门外,后来宋燕似乎真的被陈克的忠心打动了,画了一张图让一个扫院子的老道士交给陈克,并给了陈克八个刻满咒文的小石桩,让他按图上的画的位置把石桩埋于寝室地下,屋里的人便可得真神护体。回到零陵王府后,便与司马德文一起秘密的埋了石桩,后来,刘裕果然派人来刺杀司马德文,可那个倒霉蛋刺客刚一进屋子,便休克在地手脚抽搐,醒过来便疯了。在那个阵起效的时候,施法的人其实已经死了,施法者必须用自己的魂魄捍卫阵中事物,所以叫精忠阵!并且这个阵是认人认物的,为谁而布,就只能保护谁,别人想沾光门都没有!
青山难阻洪荒涌,唯以血肉铸长堤。三尊座下难复命,苍生得度慰我躯。
“铁竹阵”:茅山术认为,人体内的阳气由七脉中的“回顶”而出,至“足阳”而竭。也就是说,“足阳”脉是人体阳气循环的出口,也是七脉中阳气最弱的一脉。足阳在脚上,大部分恶鬼或畜生冲身,都是从此脉下手。所以,茅山前人便发明了这种阵法,方法就是利用铁钉从脚面刺入“足阳”,封住此脉(铁器不走阴阳),所以不管人的身体有多孱弱,在怨孽之前都能保证安然无事。然而,真正的铁竹阵,铁针要从脚面刺入,切只限于原地不动。
“漏阳”:小到呼吸虚恭、大到外伤出血,都称之为“漏阳”。顾名思义,所谓漏阳,就是指人体的阳气泄露,茅山术认为,冤孽不会袭击带有阴气的东西,所以茅山前人发明了很多“封阳”的方法,深无迹例如用礞石一类属阴的材料涂在身上,再憋住气,一些道行浅的冤孽就不会发现,呼吸也属于“漏阳”的范畴。而在一些巳被破除的阵法之中,“漏阳”有可能重新激发阵法的威力。
“虬褫”是有眼睛的,也就是说,这种东西至多算有一定道行的畜性,但基本上还属于动物的范畴,必须依靠“视觉”观察外界,但如果有将相之“蛟数”相助的话,便会修成“蛟褫”,据传其并没有眼睛,而是以阴阳辨是非,已经介乎于动物与恶鬼之间了,但相比起恶鬼,这种东西却保留了动物的灵性,也就是说,其智商要比恶鬼高出不少。
“趱阳”:附在身上的人,并没经过‘头七’还魂,或者说其灵魂在人还活着的时候被硬生生逼离肉体的灵魂,茅山术里管这个叫‘趱阳’,‘趱阳’的灵魂并不知道自己已经死了,这种灵魂如果附在别人的身上,当发现自己的身体和以前不一样时,自然会发狂,而且症状比‘撞客’要严重得多!
按中国的说法,人死有‘头七’之说,人死七天后还魂,才能相信自己真的已经死了,如果‘头七’还过魂的人,也就是明知道自己已经死了的人,因为某些冤屈不能投胎,再附在别人身上,这种现象叫‘阳溺’,中国北方称之为‘撞客’,南方叫‘鬼上身’。
“锁鬼阵”,俗名“雷池”,是专门用来禁锢恶鬼的方法。按《周易》的理论,日属阳,夜属阴,恶鬼是只能在夜间活动的,古人观星时将整个夜空分为二十八个星区,称之为“二十八宿”,其中每宿包含若干个恒星,而“雷池”的布法,便是在恶鬼周围布上28个铜钱,人为划定一个假的“二十八宿”,铜钱数阳,所以便给恶鬼造成了越“雷池”一步则入“阳境”的假象,这个阵法对恶鬼没有什么伤害,只能起到禁锢的作用,禁锢的时间视恶鬼力量的大小与智商的高低而定(恶鬼也不能说一点智商都没有,冤死者智商相对较高,而惨死者智商普遍偏低。
“囚降”又叫“花身降”,在降术中被归为“死降”之列,是施降者以生身性命为代价下的恶降,若有人中得此降,施降者会比中降的人死的还快,但中降者三个时辰内如不破降,则亦会爆毙,此后中降者更要承受一种比死亡更恐怖十倍的痛苦——其魂魄不能离开他的尸身,用句佛教术语就是顿出六道(所谓六道,指“天道”“阿修罗道”、“人道”、“畜生道”、“恶鬼道”和“地狱道”,顿出六道,说俗了就是“哪也不在,什么也不是”。)
道教认为,人死后七天,灵魂便会相信自己死了,而中了囚降的人,其灵魂永远都会认为自己还活着,会继续留在自己死去的身体中,传说还会像活人一样有各种感觉,会眼巴巴的看着亲人把自己埋进土里,会感受自己的身体一点点的腐烂,被虫鼠践踏啃噬,直至成为白骨,永远都不可能离开。在“洛降”也就是宋末洛有昌创立的“降教”中,此降属于“禁术”,即便是降术最鼎盛的元朝,也没几个人会。
“净寐阵”,在棺材壁上凿九个酒瓶嘴粗细的洞,用香在棺材周围插了一圈,而故意留了个缺口,之后用礞石的粉末在尸骨上稀疏的撒了一层,而后再棺材周围摆了一圈柳树枝,再用一根香插在了刚才那圈香的缺口上。所谓净寐,并不是说让人睡觉,而是有“让死者入土为安”的含义,茅山术认为,死者诈尸,是因为身体三魂七魄没走干净,用这个阵法可以将体内残留的魂魄完全冲出身体,刻的九个洞,叫“阴闶”,传说诈尸,大多是由于死者死的不甘心从而心存怨气所致,而这“阴闶”,就是专门用来释放亡魂怨气的。而囚降是一次性的降术,对中降者之外的人并没有什么伤害,而中了降之后,也非常好破,“净寐阵”便足矣。
“迮道”,用礞石在地上撒了薄薄一层。《茅山术志》曰:魂为阴,阴亦可迮之,意思是说,鬼魂是属阴的,也可以以阴气“强迫”他。
招魂术,大多是由女性(就是所谓的巫婆,大陆民间多称“姑姑”或“仙姑”)施术,招死去的亲朋之魂魄上身,此术奇特之处在于,巫婆并没见过死者生前的样子,但招到其魂魄后,“姑姑”的声音与形态举止会变得与死者一样,甚至死者是男性都如此,然而并不是每个魂魄都能被招到,如果死去时间过久或埋葬地过远,招魂便会失败。
“分阴戟”,用礞石的粉末摆起了一个巨大的尖头。如果在煞气或阴气集中的地方呆久了,人容易受其影响,轻则产生幻觉,重则丧失理智,而“分阴戟”的作用便是分流这些阴气或煞气,最大限度避免阴气或煞气对人体产生影响。
“十八冥丁”,在古代众阁教的葬地阵发中,有一种未成文的山葬阵法,叫十八脉,是一种以猴子、猩猩等灵兽为祀物的灵阵,在盛行开山为墓的唐代颇为流行,其原理,是以异术为主、机关为副,异术侵闯陵者之身,机关护陵椁之固,和“錾龙阵”一样,整个十八脉,也要分成十八个脉眼,同护墓主安宁,但这种以动物为主的葬地阵法最大的缺点就是有效期短,多则百年,少则十数年,即告失效。然而在当时,布“錾龙阵”所需的巨大花费,并非每位官贵都能承受得起,所以这种成本低廉的“十八脉”在中低级官员与实力一般的地方贵族中还是很受欢迎的,即便其有效期很短。
然而,此种阵法像“錾龙阵”一样,并无定数,小到鼠犬、大到虎豹,甚至是活人,都可为之脉眼。所以到了唐朝后期,有一些见利忘义的能人干脆开始尝试用童子来代替灵兽,以此加强阵法的威力,并延长有效期限,用童子布的“十八脉”,便是所谓的“十八冥丁”,由于此种做法有违天道,所以自“十八冥丁”诞生之日起,便被众阁历代掌教所明令禁止使用,甚至连“十八脉”也一起被禁止了,这也是此种阵法在《众阁真言》中未有正式记载的原因,但在利益的驱使下,仍然有一些叛教者在民间以此阵法造墓营冢,并私下将这种缺德阵法记录成册且代代相传,直至唐末。
地魔,是一种在农村被传的神乎其神的小妖怪,传说是只有三尺高的小人,浑身溃烂,会唱歌,谁要是听见地魔的歌声后一回头,轻则大病一场,重则一命呜呼。但实际上,地魔是一种特殊环境下形成的怨尸,且必须有畜牲借此怨体休仙才可成形,真正的地魔只靠尸气伤人,如果仅仅听见其唱歌的话,外对人的生理是不会产生伤害的。
按茅山术的理论,地魔的出现,需要很特殊或者说很巧合的条件,首先,死者必须是死于生人之手;其次,死者尸身必须埋在阴气及盛的地方例如聚阴池,在这种地方,死者怨气不能发散,也便不能投胎;再其次,死者的尸身必须在死后被破坏,从而造成怨气加重(例如山体滑坡、植物根茎生长等因素所造成的尸身破坏);最后,埋葬尸体的地方附近,还要有休仙畜牲借此怨体。
敲门砖是古代“并葬法”的一种介质。在古代,相当部分的夫妻不能同终,从而诞生了复杂墓局中的“敲门砖”,即“先卒入殿,后卒续缘”的钥匙。自汉代伊始,一些贵族、官宦阶级,往往在生前,就已经为自己建好了坟墓,且设置好了复杂的墓葬阵法或防盗墓局,如果自己死了而妻妾未死,便会留给生前宠爱的妻妾一块“敲门砖”,以此让这些妻妾能够在死后顺利的与自己并葬,而不触动那些邪门歪道的阵局。换句话说,这所谓的“敲门砖”,就是那些复杂阵局的“后门”。
“地火阵”是化解怨气,先让恶鬼成野鬼,再超度进轮回以赤硝为原料的阵法。成本很高,民间很难弄到这种东西。
人胄是一种天然形成的怨孽,如果尸体充满怨气,且尸首分离,一些修仙的畜牲便会从腔子直接钻进死者的体内,以怨体的内脏为食,并以此怨体为穴,而借助畜牲修仙地阴气。被占体为穴的尸身也不会腐烂。日久天长,畜牲之体会与怨体合而为一,也就是成了所谓的人胄,总体来说,人胄可归为修仙畜牲的一种,但与一般修仙畜牲不同的是,人胄拥有人的怨气。比一般的修仙畜牲要厉害很多,由于必须是死于“斩首”的尸体才有可能成为人胄,所以在民国(死刑犯开始执行枪决)以后基本上就没听说哪出过这种东西。
“圭鬼”,圭指玉圭,是战国时期大臣“朝勤礼 见”时用以区分等级与职能的礼器;在当时,大臣死后入葬时往往有“奉圭入椁”的礼仪,就是手里拿着玉圭装入棺椁,而一些不愿放弃生前高官尊位的“官迷”大 臣,其魂魄有时会宿寄于玉圭之中,就会变成所谓的“圭鬼”。这种鬼本不属恶鬼,但如果尸身手中的玉圭被拿走的话,就要另当别论了。 在历代的盗墓者中,曾经流传着一种说法叫“宁拾糠秫不携圭”,意思就是宁肯捡一团糟糠回去,也不能把(死者手中的)玉圭拿走,其原因就是害怕由此 激怒“圭鬼”引起起尸。虽说不是每一个手里拿着玉圭的死者都会因玉圭被拿走而起尸,但本着多一事不如少一事的原则,这种敏感的东西还是不动为妙。
冥渠是一种供阴气流动的媒介。茅山术认为,一个器物仅可封禁一个恶鬼或其他冤孽,多了的话便又恐其逃脱。在古代,很多茅山传人驱鬼镇邪的法宝都是祖辈或师徒相传的(所谓法宝,至多是一块成色不错的死玉罢了,并非是托塔李天王的宝塔那样精雕细琢的东西),不可能为了某一个不足挂齿的小鬼小怪而舍弃师传的宝贝,所以便有了冥渠这种东西。其作用,就是将恶鬼从一个器物转移到另一个器物中,当施法者用师传的宝贝封过恶鬼以后,可以用冥渠把恶鬼转移到其他物件上封起来,如此一来,师承的宝贝便可以重复利用了。
在《茅山术志》中专门有这么一段,“承允子曰:师承之器,何以复用邪?刘沫答曰:束之以同物,解之以渠。意思就是说,师传的宝器怎样才能重复使用呢?刘沫答道:用相同(属性的)物品束缚他们,以冥渠来转移他们”,这段记载,就是专门用来说明冥渠用途的。
冥渠有两种,一是以物,二是以阵。以物的方法,就是以一些属阴的材料按一定的排列方式构成冥渠;而以阵的方法,则是以一些符咒(大体上是以“殄文”为主的“引鬼咒”)为媒介。
“三口孽魄”,道教认为,人有三魂七魄,所谓的恶鬼是拥有完整的三魂七魄的整体,虽然也没什么智商,但毕竟知道怕什么不怕什么。而在元代的洛降中,相传有一种绝顶秘术,名曰“离魄术”,就是将死者的魂魄分离;无魄之魂称为“无胪”,无魂之魄称为“伾脔”,也俗称“孽魄”,这种东西没有任何忌讳,什么都不怕,似有金刚不坏之身。而且,一旦用传统的降妖除怪的方法攻击“孽魄”一次,他便会长出一张嘴,每多一张嘴,其破坏力便增加一层。在茅山术的记载中,历代高人斗“孽魄”的最高纪录是长出了三张嘴,或者说,古今茅山,没有人能扛到“孽魄”长出四张嘴。
“定魂桩”,民间墓葬时防止尸变的方法。大体上以鸡喉或等效材料辅以天干五合图布之,如果死者下葬前有尸变的迹象,那么在其墓不远处肯定会有一处定魂桩,如果死者大怨大孽,那其墓周围可能会有两根或更多,传说当年太平天国名将石达开被清军处死后,其墓侧竟布了九处定魂桩。
“鹰甲”就是大家熟知的鱼骨粉混合鸡喙的粉末,拔阴毒的效果要好于小米。
“诈阳阵”,“阳”,指的是太阳或是阳气,顾名思义,“诈阳阵”是伪装太阳或阳气聚集点的阵法,本是吓唬人用的,但张国忠将曾将此阵加以创新,和“阳怒阵”的瞬间爆发不同,这“诈阳阵”在张国忠的创新下,已经变成“引法者之阳以诈,移法者之气以攻”的东西,也就是说,这个阵法此刻已经具备了强烈的攻击性。
“释艮阵” 能拔地中阴气,同样能拔人中阴气。
“散魂降”,散魂是一种初级的降术,让人产生‘丢魂’的效果,呼吸脉搏正常,偶尔伴有高烧症状,且不省人事。“凡魂不附体者,皆有归体之念,但若有‘散魂咒’在,魂魄便无法归体,怨气乃由此而生!”
包眉也被戏称为‘描眉’或‘画眉’,把指针拔了下来,割破手指,把血滴在了指针上,然后用血在盘子四周划啦了一通。在茅山的理论中,天属阳,地属阴,在地表,正是阴阳交会的地方,罗盘的指针,也正是利用这种敏感的交会来指点阴阳,阳盛或阴盛,都会影响指针的效果,例如在高空或在地下,指针的灵敏度便会下降,当年在大巴山的时候,虽说山洞里的阴气也很重,但毕竟是山腹之中,属于正海拔区域,如果没有过于强烈的气息,指针的灵敏度还是能接受的,而此处距离地面近四十米,属于纯粹的负海拔,所以指针的灵敏度会很差,如果对方的气息不是很强烈且没有什么爆发性的气息,指针根本就不会有反应。
“包眉”则是利用人体的阳气中和地下阴气的一种方法,即使是在负海拔的地方,也可以让指针保持敏感,不过一旦回到地面,这盘子可就算废了,所以说这是种杀鸡取蛋的做法,再好的盘子,一经“包眉”处理也会变成破烂儿。
“夙印”,就是人与鬼之间达成的协议,凡冤魂必有怨气,而“夙印”的目的就是承诺帮冤孽平息这种怨气。
锁魂针又称子母针,不是一般的针灸,而是清朝一位道士发明的法器,专门用来防止人体丢魂,其方法原本与针灸类似,但依人的体质、性别、症状不同,施针的位置也不一样。茅山术认为,人体休克、昏厥、羊角疯等症状,都与暂时性的丢魂有关,丢魂本身对人的危害并不大,但在某些情况下,丢魂所带来的后果却是致命的,例如女性分娩时,如果生育者因为丢魂而昏厥,则很有可能母子性命不保,重伤员如果因为失血过多,疼痛等原因丢魂昏厥,那么可能就永远也醒不过来了,在上述这些情况下,锁魂针的作用甚至比药物更有意义。
最初的锁魂针是金针,像钉子一样,后边是冒,前面是针尖,针尖处还有倒刺,防止以外滑落,由于黄金质地比较软,到了后世,又有人将锁魂针改成了银针,并且去掉了倒刺,直接在针中央加了一个针眼,施完锁魂针后,可以用普通行针穿过针眼扎入皮肤,直接把锁魂针别在肉上,虽然也很痛苦,但比针尖带倒刺强多了。老刘头用的针差不多应该是第三代产品了,这种针比前两代针都要粗,大概有火柴棍粗细,针头和针柄是分开的,可以旋转,旋转针柄,针头可以探出倒刺,要拔针的时候,反向旋转针柄,倒刺会缩回去,可以最大限度的减少受针者的痛苦。
“煞伤”茅山术中为龙鳞之伤,对于三魂七魄不完全的人而言,这种伤痛跟一般的皮外物理伤害有着本质的区别,三魂七魄若不完全,则人更近于鬼,此时以“煞”击之,则可有痛若断指之感,比三魂七魄完全时造成的同等伤害要疼上百倍。
在茅山术中,致阳之不朽,称之为“阳躯”,致阴而不朽,称之为“阴躯”(即所谓的“干尸”与“湿尸”),从防腐效果看,阴躯要好于阳躯,但对埋葬地周围的环境要求也比阳躯复杂很多。
阴斗法”的方法,其原理是在墓室的四周摆上一圈类似于长彘的吸魂引魄之物,直接将诸多死者的怨魂孽魄封于其中,有的多封,有的少封,然后按照一定的方向,将封禁魂魄不同的长彘以由少至多按顺序摆放,由于长彘有化怨为阴的特殊属性,按此顺序摆放的化整个墓室便会形成一个阴气的漩涡,附近一定范围内的所有阴气就会被这个漩涡吸过来,处在漩涡中央的棺材中的尸身,自然也就能在这种至阴之位保持不腐。长彘一旦接触阳气,就会把内部封存的阴气释放出来。
“凝魂浆”一种完全属阴的材料,主要成分大概是冤死者的血再辅以其他一些材料,有防腐的作用,在“洛降”中有过对此种材料的应用记载,这是一种非常危险的材料,哪怕活人碰上一点,魂魄也会被立即吸去,足以杀人于无形。由于阴阳相吸的原理,这种东西只要没有容器束缚,便会往有阳气的地方流,甚至会出现往上流的反引力现象。
窥名,主是窥探天机时用的假名。
天卦,全称为“先天演卦”,演是演变、演衍的意思。相传伏羲创先天八卦,周文王被纣王囚禁的时候,将先天八卦演衍成了后天六十四卦,真正的先天演卦,据说是最难掌握的的卜法,但也最准。
“腹背印”,是一种利用法术制造的机关,有传说是降教的东西,也有说是茅山教的东西,其原理是利用“印”与“符”的位置关系发生效用。(印为“彖印”,符为“束魂符”)
其中“束魂符”的作用是利用殄文咒语的某种力量,将恶鬼冤魂束缚在一定的范围内无法离开,而“镇妖印”只要与符上下相对,且印在上符在下,“束魂符”的效果则可以被正上方的“彖印”抵消,但如果符与印左右而对,则“镇妖印”对“束魂符”无效,两者中间一旦出现带有阳气的东西,“束魂符”的作用就会生效,被其束缚的恶鬼便会被立即释放。
“八仙局”,又称“肉皮局”,顾名思义,就是用人皮下降的幕局,布法是在乾、坤、震、巽、坎、离、艮、兑八个方向各置一张整人皮,倘有闯陵者,都会莫名其妙的被这些人皮套在身上。
“铁门阵”,这是一种利用阳血结成的护法阵,实际上这是一种蒙蔽冲身恶鬼的方法,“铁门阵”共有三十六枚铜钱组成,以三十六天罡星的位置排布(道教认为,北斗星的星群中包含三十六颗天罡星与七十二颗地煞星,天罡为阳,地煞为阴,肉眼观察不到,但在《茅山图志》上画出了三十六天罡的排布。
降术大概分为三种:“恶鬼降”、“畜牲降”与“邪煞降”,活符仅对前两种有效。
“阳怒阵”,其原理是利用“阳魂法”的原理释放身体最大阳气,用小七关将这些阳气聚集起来形成气场,避免外散,然后利用宝刃的煞气破掉身体周围的阳气,在气场破裂的一瞬间,阳气强度不亚于借阳的强度,虽然只是一瞬间的爆发,但足以吸引周围所有恶鬼的注意,甚至能起到敲山震虎的效果,虽说这个阵法原理和诸葛亮的“空城计”一样,纯属虚张声势,基本上没什么实质性的攻击力,弄不好还会引祸上身。
“借命针”,插进了自己耳朵后面,是一种激发人体潜质的针法,在针灸圣典《太原针灸宝典》与全真传世医书《沧世百解》中都有详细记载,比兴奋剂还夸张,卧床多年的病秧子用上这种针法,立即就能下地去跑马拉松。但这种针法属于杀鸡取蛋式的做法,在身体虚弱的时候行此针法,亢奋的时候忽然猝死也是很有可能的。
“殁瞋”,就是“死人睁眼”的意思,就像是过年放的烟花“窜天猴”的声音。在茅山术中,已经被处理掉怨孽死灰复燃,就会发出“殁瞋”的声音。
“皴毙”,传说中国古代曾经有用生石灰与盐为干燥剂,将活人做成干尸的方法。
双魂一体,就是两个魂魄争抢一个身体,这是怨气最大的恶鬼。茅山术认为,魂魄的怨气分为“生怨”与“卒怨”,倘若活着的时候就已经产生了怨气,那么死后这种怨气更是大的没边。
“闹凶”在农村经常发生,就是盆盆罐罐自己响的一种现象。
“鬼门阵”,也叫“鬼阵”,茅山术中曾有一种“引魂”的方法,就是在鬼节的时候,用礞石(一种属阴的石料)粉等物品引出一条路,从大路上引开冤魂,以免人鬼相冲。直到现在,还有一些地方保留着这些习俗,只不过礞石大多已经被楠木屑、草编等物所代替。
但在茅山的理论中,以当地的星位图为基准,用礞石摆出“鬼门阵”引鬼的方法是真实可行的,大路是魂魄通行的地方(大多民间烧纸祭祀,都选在十字路口,就是这个道理),把鬼门阵的阵口设在大路,这样大路的游魂便会通过礞石的线路行走,然后再在目的地设一个“驭鬼桩”也就是刻有“引魂经(一种道教超度用的经文,有牵魂引魄的作用)”的汉白玉桩子,鬼便会在此打转,有点类似于人类碰到的鬼打墙,其实这就是给鬼安排一个“鬼打墙”,可以激发鬼的怨气,日久天长,即使是普通魂魄不是恶鬼,后果也会很严重。
问天,这是一把传说中的宝刃,有人说有,有人说没有,相传当年战国铸剑大师欧冶子在造纯钧剑的时候,造剑用的寒铁余出了一斤二两,于是顺便打造出了这把匕首,在匕首铸成后,忽然天降红雨,欧冶子不知道是怎么回事,便把这把利刃命名为“问天”,后来这把匕首便成为历代皇室御用的家伙,不干别的,专门用来割“重臣”的肉。
相传刘邦曾许诺韩信,不会用刀杀他,于是便将韩信用竹签子活活插死了,但在野史传说中,竹签子只不过是刘邦耐着面子掩人耳目,天子说话不算怕天下人耻笑而已,而实际上,韩信是被凌迟处死的,行刑的家伙便是这把“问天”,到了宋朝,凌迟酷刑曾一度被废除,“问天”只不过是宫廷的玩物罢了,而到了明末,用来处死名将袁崇焕的,便又是这把“问天”。其实皇上也不是天不怕地不怕,按古代的传说,大臣全是天上的星宿下凡,杀死这些重臣,其怨气是与普通老百姓不一样的,所以才用这种煞器行刑,指望能够利用煞气震慑死者的怨气。相传在韩信与袁崇焕死的时候,天上都下过红雨,也许这就是欧冶子不解之惑的答案,“问天”出手,必有倾国之冤。
“骸阵”也叫“火孽阵”,是降术中一种邪门且极为逆天的阵法,冤魂恶鬼只能在自己的尸身附近作祟,触犯尸身,要么犯怨孽之气大病大恙,要么闹撞客鬼气冲身,而在远离其尸身的地方是没事的,而“骸阵”的原理就是先让一个人惨死(大部分是烧死或水熏,就是先扔到盛满冷水的容器里,然后给容器加热,把人活活煮死),然后利用死者的骨骸为其重塑一个“假身”,并使其魂魄依附其上,简单来说就是人为给恶鬼制造一个假的尸身坟墓,所以在“骸阵”周围,往往会听到有人说话、哭泣等等声音,甚至看到人形,若在“骸阵”周围呆的时间过长,兴许也会闹出撞客。这种阵法即便在降术中也属于“渎神戏鬼”的大忌之术,布阵者必折阳寿,且折的比直接在活人身上下降还要多。
呆降,让人睡觉,但叫不醒,睡个三天三夜自己也能醒。古代人打仗时用这东西拖延时间…
“幡”一种民间葬礼时,用来给死者招魂的器具。
洛降”也称“北降”或“元降”,就是“降教”的祖师爷洛有昌发明的降头术,这是一种害人致死的恶毒降术,但也是折寿折的最厉害的法术。
“八阳阵”又称“金钟罩”,是一种防止恶鬼或畜牲冲体的阵法,有点类似于借阳,当八个活人站在阵眼上时,每个人都拥有整个“八阳镇”的力量,等于说是用八个人共同的阳气来守户这八个人,但此阵也有缺点,倘若来者的道行压过这八个人的阳气,那么这八个人一起玩完。
“锁心符”又称“拦路符”,恶鬼或畜牲看见会转弯走;“引鬼符”是“阴符”的一种,用属阴的材料描画,有引魂钩魄的作用。
迷魂阵,就是人为制造一个鬼打墙的环境。