看完之后突然觉得,死者死了真是活该,那个死者的妈妈饱受丧女之痛更是活该,这样一个势利自私为富不仁的垃圾不杀真是凶手瞎了眼。仗着自己家里有俩臭钱就拽得跟什么似的,以为天老二她老大,地球就该围着她转,瞧不起这个看不起那个,成天鼻孔朝天,各种自恋虚荣,各种自私算计,甚至包括亲生女儿的交友,也被她利用,企图借此来拓宽她自己在镇上的人脉。我呕~~~~~~~~~~~~~
看看她跟秋惠相处的过程吧。一开始摆出一副高高在上的架势,抱着一种施舍的心态“恩赐”给秋惠各种礼物,企图以此让秋惠折服于她给她当跟班,但没想到秋惠有骨气地拒绝了。这货立刻大小姐脾气发作,不但不反思自己动机不纯,反而倒打一耙,谎称自己一直在讨好秋惠,指责秋惠不识好歹,还挟恩图报,明码实价地向秋惠提出回报的要求!朋友当到这份上,也是醉了!
后来看到秋惠比她更受欢迎,而且不肯帮她牵线搭桥,于是就暗中动坏心思算计秋惠,硬是横刀夺爱,拆散了秋惠和她的恋人,而且事后毫无愧疚,这样的渣到骨头里的小三我在小说里也委实不多见(亏她还好意思指责秋惠和她男友没告诉她实情,说什么如果秋惠和她男友跟她说清楚了,她就不会对她男友再感兴趣了。呵呵,这话鬼也不信呐!)。呵呵,更绝的是,当秋惠被她逼死,而她男友因为酒驾被免职之后,这位小三姐果断地脚底抹油——溜了,翻脸无情、明哲保身这一套玩得那是相当的果断。
这样机关算尽,自然会遭报应。报应就是她那个杂种闺女的死,而且只可惜报应也没能让这虔婆警醒反思,反而继续迁怒于无辜的几个女孩,一口咬定这几个女孩不把她杂种闺女的死当回事,甚至当面用恶毒的话语诬陷中伤她们,结果给这几个女孩的一生都留下阴影。亏她还好意思指责镇上的人冷漠,不肯给她提供线索,不了解她的痛苦!就你这号垃圾,不杀了你就算天大的慈悲了,居然还想得寸进尺,真以为地球围着你转呐?!我呸!
看到当年的女孩一个个出了事,而且和自己脱不了干系,老虔婆慌了神。为了逃避舆论的指责,还虚情假意地生成什么自己希望这几个女孩能享有正常的人生,呵呵呵,去年买了个表的,你真这么想的话,当年还会说那种话?想通过撒两句慌就逃避自己的罪责,你以为大伙的智商就那么好糊弄?你是不是傻?!活到这份上,真的就该找块豆腐撞死了!不过让你活着也未必是坏事,被当年遭你始乱终弃的男友杀了你跟他生的杂种女儿,你却活着承受这一切痛苦,后半辈子都要为自己的女儿和那几个女孩的遭遇受折磨,真他么爽!
从故事本身角度来讲,没有什么跌宕起伏。我觉得,在她的小说中,没有善恶之分、没有好坏之分、没有英雄傀儡之分、也没有因果报应之分。每个人都是我们的身边人,都是日常中普普通通的人,但是每个人在善的一面同时又都有恶的一面。他们都是恶人吗?不能这样讲。但他们都是善良人吗?某个角度说,善也可能是一种恶。所以,我们最常见到的善恶报应,在她的小说中消失了,至少不那么重要。
作者想说的是,一件事,可能是一场海啸,会把这件事周边的一切都卷进去,不论它是什么。作者就是皆由一个事件,或者在事件之后,让这样的情景发生并继续蔓延。《告白》是这样,《赎罪》也是这样。每个人物之间若近若离的关系,让这样的影响持续扩散。他们并不是十分紧密,但却是彼此影响;有时候你会看到一个事件有多可怕。
其实,人在整个事件中,我认为作用并不是那么直接的。至少一个人或两个人只是作为一个事件的引线,最终导致问题不可收拾的,还是当事人自身的性格或行为。其实,赎罪中,四个学生的作为,有时候和结果并不是那么直接相关。或者,因为性格的设定,许多偶然变成了必然。而作者编排这样一组貌似巫师魔咒一样的架设,只不过是为了展现不同性格的人,所编排了不同结局。
另外,作者的小说结构,也是为了探讨人与人之间的隔膜。每个角色单独一章的设置,恰体象征了一种不理解,缺乏沟通,猜疑,嫉妒等情绪。而通过每个人讲述自己眼中的故事,自己对事件的理解,也放大了每个人性格中残缺的部分,清楚了将每个人的命运之路设定,让读者看到沟通的缺失所导致了何种的后果。
所以,作者写的故事,并非是打断骨头的疼,而是伤愈过程中的痛苦。
而作者所有的书,也都是日本社会现实的体现。现实主义色彩浓厚,批判色彩也很突出。所有悲剧都和社会现实紧密相连,让读者产生共鸣。尤其是学校教育的失败、家庭关系的疏离、青年精神的空虚、急功近利的价值观,这些方面在故事中表现的都非常突出。这一点和东野圭吾、宫部美幸(雪)等作家的作品尤为相似。
所以,如果说《告白》是一件故事性很强的作品,那么《赎罪》则应该是更为突出人物本身的一部作品吧,故事性稍弱,但人物非常突出。目前来看,这两本还不错。其它的作品,貌似都没有突破了。
我是一个遇事总爱往好处想的人,经常被母上大人担心太天真被人骗。可仍旧习惯用这样的方式去生活,旧习难改。在读这本书时也是如此。
说实话,这不是一个阳光明快妙趣横生的故事,书一拿到手,那种紧张的节奏就把我深深地攫住,一分钟没有停直到把书读完。凑佳苗本人也是,在日本被尊为让人不舒服但仍欲罢不能的推理女王,因为正如她的粉丝说的那样,他们的“イヤミス女王”最擅于创作让人读完如鲠在喉的推理小说了。我把这个故事给York先生讲过后,我们展开了一场讨论,从人性弱点、到每个人的自我完善、再到日本人的民族性……我们得出一个结论,小凑凑想要传递给我们的或许不是我们不愿摆到台面上的人性的阴暗面,而是通过这虚构故事和真实人性间的链接,给予我们对自己的选择做一重新审视的机会。真的好的作品不是让人读过就罢,丢掷一边的消遣读物,而恰恰是那些引人深思、深入骨髓、一点点在潜移默化中影响到你价值观的经典。
母亲失去独生女儿的悲痛,小孩子看到同伴遇害受到的惊吓,每个人各自生活中不可说的阴影,最后赎罪时刻的挣扎,自尊与自卑、面对与逃避,懦弱与坚强,赎罪与释怀……这些东西都被湊佳苗那支神笔生动形象地描述了出来,构成读者脑海中栩栩如生的场景。
这是一部节奏紧凑,让人欲罢不能,绝对会一口气读完的小说,但它给读者带来的体验却远远不止如此。故事看似黑暗阴沉,但却于缝隙之处隐隐地透出力量。每个人性格中都有看不见光的一面,当这一面被极端的事件生硬地剥开时,主人公该如何去面对自己?这恐怕是我们每个人都逃离不开的人生难题。
我们出于利己,会在无意中埋下隐患,有时甚至连我们自己都不知道何时何地竟给别人带来那么大的伤害;我们也不知道,原来自己的人性中有那么多不可触及的东西,被人一碰就如火山爆发般会将整个人吞噬。但不论是我们埋下的恶果,还是我们受到的伤害,看似受人累及,其实都与别人无关,真正能救赎得了自己的,只有自己。
小说虽然是虚构的,但湊佳苗笔下的心理斗争和人性挣扎却是那样的鲜活与真实。作者直面人性中最隐晦难言的部分,偏偏要把人们不愿提及的东西揭露出来,公诸于众,要多残酷有多残酷,要多直白有多直白。她想告诉我们的或许不是人性有多黑暗,而是当我们真正认识了自己,学会接受自己,直面自己之时,我们才会发现自己原来可以那么勇敢坚强,竟也有那么大的力量可以决定自己人生的方向。