没有一个人明白，青豆想，然而我明白。亚由美内心有一个巨大的缺口。那就像位于地球尽头的沙漠。无论你倾注多少水，转瞬间便会被吸入地底，连一丝湿气都不留。无论什么生命都无法在那里扎根。

雍正时期的珐琅彩，它是色地和白地共存，一半一半。到了乾隆时期，基本上乾隆就抛弃了色地的珐琅彩，以白地为主了

到了雍正一朝，珐琅彩底款就由"康熙御制"改为了"雍正年制"，但也有少量的写"雍正御制"的款，表明皇上对珐琅彩的监控力在减弱。康熙全部是御制。雍正有御制，有年制。到了乾隆时期御制的就非常地罕见了。

康熙的珐琅彩上面不写字，也不画小印章，画面是图案型的，不是主题型的。

雍正六年国产的珐琅料试制成功，而且颜色比进口的还丰富，

雍正以后，珐琅彩有一次本质上的革命。雍正皇帝非常重视珐琅彩，他要脱离"铜胎画珐琅"对"瓷胎画珐琅"的一个影响，他要让珐琅彩更加像瓷器。留有大量白地，画也不对称，完全是一个带有主题图案的画。这就是珐琅彩瓷在雍正一朝的一个本质上的转变

第三，康熙珐琅彩图案一般都追求左右对称。它是比较呆板的图案。画一个牡丹，画花草都是对称的。由于他技术的不娴熟，所以他大胆地去画一些想画的画面，他还没能做到游刃有余

她大体上是个诚实率真的人，学不会一边在重大的事上对人撒谎、隐瞒真相，一边又和对方维持诚实的人际关系。这种状况会让青豆产生混乱，而混乱绝非她追求的东西。

第二，由于康熙是瓷器珐琅彩的诞生之时，是皇帝一个玩儿的，所以康熙一朝的所有的款制都写"康熙御制"

康熙珐琅彩瓷器常常涂满了珐琅彩料，没有留出白地，不体现瓷器的特质

康熙朝珐琅彩的第一个显著特征，就是仿铜胎画珐琅

丽质仙娥生月殿，谪向人间，未免凡情乱。宋玉墙东流美盼，乱花深处曾相见。密意浓欢方有便，不奈浮名，旋遣轻分散。最是多才情太浅，等闲不念离人怨！

从哪里来，往哪里去，心中有一分明白，月光泻地。

不知道你有没有注意到，到目前为止，已经发生了5起杀人案，而受害者却有6个。”方木扳着手指，“而凶手在现场留下的数字密码，是按照从1到5的顺序排列的。当初我留意到这一点的时候，觉得很奇怪，因为如果数字与死者的数目相符的话，可以表达一种炫耀或者挑衅的心态。而与作案次数相符，这说明什么？这说明凶手在意的并不是受害者的人数，而是作案的次数，或者说是模仿的人数。所以，这数字应该是一个固定的数字，或者说，凶手早就考虑好了要模仿的人数。因为，”方木顿了一下，“如果是考试的话，这考试总会有结束的时候，那时，就可以考察我究竟有没有通过考试。”说完，他平静地看着邰伟，笑了笑。

毫无疑问，凶手在作案的过程中，对于犯案数字的精心安排，显然不是一种巧合的结果。在没有掌握更多的事实情况之前，对于数字，只能将其理解为一种挑衅。而凶手在四起案件中的其他一些特殊行为，能否被视为是一种标记行为呢？

从表面上来看，这些行为似乎具备标记行为的特征：第一起案件中将被害人王倩肢解，将曲伟强双手斩断并移尸体育场；第三起案件中将手中塞有陶片的被害人金巧送回，并附上拍摄了死者下体的录像带；第四起案件中将被害人辛婷婷的皮剥掉。这些行为显然都需要凶手付出额外的时间、耐心、技能以及风险，这已经远远超出了逃避侦查的需要，而是为了使凶手自己获得某种满足。

然而，这正是最让方木感到困惑的部分。因为上述看起来[...]