還是第一幕那間屋子。牆角的鋼琴旁邊立着一棵聖誕樹，樹上的東西都摘幹淨了，蠟燭也點完了。娜拉的外套和帽子扔在沙發上。

娜拉心煩意亂地獨自在屋裏走來走去，突然在沙發前面站住，拿起外套。

娜拉 （又把外套丢下）外頭有人來了！（走到通門廳的門口仔細聽）沒人。今天是聖誕節，當然不會有人來。明天也不會有。可是也許——（開門往外看）信箱裏沒有信。裏頭是空的，什麽都沒有。（走向前來）胡說八道！他不過說說罷了。這種事情不會有！決沒有的事。我有三個孩子。

安娜拿着一隻大硬紙盒從左邊走進來。

安娜 我好容易把化裝衣服連盒子找着了。

娜拉 謝謝你，把盒子擱在桌上吧。

安娜 （把盒子擱在桌子上）那衣服恐怕得好好整理一下[...]

一間屋子，布置得很舒服雅緻，可是并不奢華。後面右邊，一扇門通到門廳。左邊一扇門通到海爾茂的書房。兩扇門中間有一架鋼琴。左牆中央有一扇門，靠前一點，有一扇窗。靠窗有一張圓桌，幾把扶手椅和一隻小沙發。右牆裏，靠後，又有一扇門，靠牆往前一點，一隻瓷火爐，火爐前面有一對扶手椅和一張搖椅。側門和火爐中間有一張小桌子。牆上挂着許多版畫。一隻什錦架上擺着瓷器和小古玩。一個小書櫥裏放滿了精裝書籍。地上鋪着地毯。爐子裏生着火。正是冬天。

門廳裏有鈴聲。緊接着就聽見外面的門打開了。娜拉高高興興地哼着從外面走進來，身上穿着出門衣服，手裏拿着幾包東西。她把東西擱在右邊桌子上，讓門廳的門敞着。我們看見外頭站着個腳夫，正[...]

此劇開始，女主人公娜拉的形象也有其生活原型。早在十年前發表的《青年同盟》中，易蔔生就曾爲婦女地位鳴不平，其中宮廷侍從官的兒媳賽爾瑪身上已有娜拉的影子。一八七一至一八七二年，劇作家在德累斯頓認識了挪威女權主義者卡米拉·科萊特（1813—1895），幾年後在慕尼黑與她再度會晤。在卡米拉爲婦女解放而鬥争的精神感召下，易蔔生産生了創作一出反映婦女問題的戲劇的熱情。一八八九年，劇作家寫信告訴這位女權主義者：“您開始通過您的精神生活道路，以某種形式進入我的作品”，“至今已有許多年了”。一般

璞鼎查严格遵守了训令，且条约排列顺序也大体遵照巴麦尊草案的规定

各通商口岸需要实行一种新制度。尽管南京条约在文字上，对这种制度未作详密过多的具体规定，但从精神上理解，应是当时西方社会愿接受的那种商业制度

尽管耆英对南京条约的内容并不满意，尽管他也主动找英方交涉以作补救，但从十二项交涉中，我们找不到能挽回中国利益之处，即使是违反南京条约的第一、第十一项，若以今日标准度之，也毫无益处，而整份照会反潜藏着对中国利益的极大损害，其中第八项又是近代中国治外法权之滥觞

我在前面不厌详细地摘录刘韵珂的信函和道光帝的谕令，不是想减轻耆英的罪责，而是为了指出，整个统治集团同病

条约签订之后，两江总督衙署内的气氛并没有因此而缓和。耆英面临两大难题：一是如何向道光帝交账（他还没有收到道光帝批准签约的谕旨），二是条约签订后的中外格局当如何办理。没有理由认为他对条约内容是满意的，他也像刘韵珂、道光帝一样，正在思索下一步的种种问题。道光帝的谕旨中还有一段劝激的话：

从短期上讲，负面作用大于正面效应，而从长期来看，负面作用在不断退隐，正面效应在逐渐生长。至本世纪，正面效应超过了负面作用

南京条约之所以为不平等，主要是三项内容：一、割地（第三款）；二、赔款（第四、六、七、十二款及第五款后半部分）；三、赦免“汉奸”（第九款）

毫无疑问，道光帝作出的让步，与英方的要价相距甚远，但让人感到有意思的是，这与一年多前琦善在广东准备作出的让步完全一致

一群狗都躺在地上，伸出舌头，让人误以为它们心不在焉，只要有一只羊窜出紧紧地挤在一起的羊群，离得最近的一条狗便会如离弦之箭一般飞跑过去，用尖利的牙齿咬那不幸的逃跑者。

回忆无补于现实，它就象是一个徘徊不去的幽灵，现实的感觉是无法用魔法将其召来的；她千方百计地想这样做，但这幽灵却象是一片凄怆、缥缈的行云。

耆英看到英方的复照，自以为自己“钦差大臣”的身份符合英方的条件，亲自出马，与伊里布联衔复照，主动提议在浙江镇海或江苏松江，与英方会谈。耆英的这一做法与其在奏折中的说法恰好相反。

耆英的照会于6月27日送至英方，英国全权代表璞鼎查也恰于此日由香港赶至吴淞。此时，英援军大批开到，准备上驶扬子江，根本无意于谈判。璞鼎查当日复照，表示不能停战，因为耆英未有“钦赐全权”。

两江总督牛鉴经历了吴淞、镇江两败后，自知再行抵抗将无济于事，其工作重心从部署防御转移到与英方讨价还价赎城金的数额上来，同时不停地向道光帝发出奏折，要求议和。

镇江之战是鸦片战争的最后一战，就军事角度而言，战争实际已经结束了。