可能是第一次看到这个巨大的月亮，其实它几乎有我们行星的四分之一大小，已经不是一个月亮，而是这颗行星的一颗伴星了，它是大撕裂的产物

"正像我们早就精测的那样，三体是一个混沌系统，会将微小的扰动无限放大，其运行规律从数学本质上讲是不可预测的

"如果连三体这样极其简单的系统都处于不可预知的混沌，那我们还怎样对探索复杂宇宙的规律抱有信心呢？"

谢谢哥白尼先生，但愿上帝不抛弃您吧，不过我对此没有信心。我感觉，您和牛顿他们到东方用人列运算的那个模型，已很接近于正确了，但所差的那么一点点，对牛顿或其他的人来说是一道不可逾越的鸿沟。我一直认为，没有我，别人也会发现狭义相对论，但广义相对论却不是这样。牛顿差的那一点，就是广义相对论所描述的行星轨道的引力摄动，它引起的误差虽然但对计算结果却是致命的。在经典方程中加入引力摄动的修正，就得到了正确的数学模型。它的运算量比你们在东方完成的要大得多，但对现代计算机来说，真的不成问题。

那个当年主张投降曹操的张昭也举起芴来准备来歌功颂德一番

《江表传》是晋代人的作品，它的作者叫做虞溥，

旄麾南指，刘琮束手。

人可以在相對隔絕的空間裏審視靈魂，比如坐在飛機上閱讀。然而人一旦降落地面，就被迫進入陰謀。在純虛構的陰謀王國裏，一切都是演戲，戲中又有戲。體驗生命的演出對于藝術家來說是生死攸關的事，活一天就要演出一天。越是高手，劇情越複雜，感覺的層次越多。每一個出場的演員内心的意圖都是深不可測的，每一句台詞背後都有多層次的潛台詞；對立的雙方你死我活地搏鬥，但又互爲前提，相互受益。演員的傾向成了面具，面具下面還是面具，永無實體。

搞藝術就必然要反抗理性的表層制約，但這種反抗不是疏離，而是網中織網，是細分生命的體驗，将一天當一年來活。有點陰沉的桶田先生眼裏的瞳仁，正是懸挂于宇宙裏的明鏡。

“我最喜歡的小說，”柳德米拉說，“是這樣的小說：它們圍繞着最最昏暗、殘酷、邪惡的人際關系的死結生出一種透明的幻象。”

兩姊妹對于文學的高超見解似乎在合謀打擊弗蘭奈裏的寫作信心，但也許這種打擊是爲了促使他産生更大的噴發？柳德米拉的閱讀純淨得如同瑞士山間的空氣；羅塔裏娅卻用形式邏輯的力量将感覺集結成人性的圖案。她們兩位向弗蘭奈裏樹起了嶄新的文學的标杆。

羅塔裏娅閱讀的方法也是很有意思的。她是一位層次很高的現代讀者，也就是說，她在讀弗蘭奈裏的書之前已經閱讀了大量的純文學。這種閱讀的經驗使她看見了文學的深層結構。她成功地将自己的經驗運用到每一本新書的閱讀中去，屢試不爽。弗蘭奈裏将羅塔裏娅内部接受感覺的機制比喻爲“數據處理機”，而她自己則認爲她的閱讀是主動進攻式的閱讀，即，腦子裏先“有”某種朦胧之物，然後通過閱讀來驗證、加強。所謂數據處理機就是感覺過濾的機制，讀者将文字背後同本質有關的信息抓住，進行組合，使得黑暗中隐藏的結構發出光輝。當然這個過程并不是一個機械的過程（弗蘭奈裏是在調侃），而是通過感覺與理性的微妙的合作來實現的。高層次的讀者腦子裏先“[...]

馬拉納則進一步向他揭示：“文學的力量在于欺騙”。他還說，天才作家有兩個特點，一是其作品可以被人模仿，二是自己可以成爲大模仿家。他的理論同弗蘭奈裏的實踐不謀而合。長久以來，弗蘭奈裏所做的，就是要在作品中摒除世俗，使之隻留下永恒的，純的東西，而這種永恒性與純粹性又包含在一切真正的文學裏頭。所以如果有一個機構掌握了永恒與純粹（這當然是不可能的妄想），這個機構就可以大批制造偉大的文學了。然而不可能的妄想卻又可能實現，作家們隻要遵循靈魂深處那位“影子作家”的旨令，不斷地寫，寫出所有的書，不知疲倦地補充、反駁、衡量、增補，那本包羅萬象的書就有寫成的“可能”。

在反複的操練中，弗蘭奈裏忽然發現自己一直是在“謄寫”同一本書。這是一本什麽樣的書呢？弗蘭奈裏将這本書比喻成《罪與罰》。實際上，弗蘭奈裏是在謄寫自己的靈魂。在對這本看不見的書的謄寫中，一種新的啓示産生了，這就是：新型寫作是将讀和寫兩種行爲統一起來的精神活動，由于“謄寫員”獨立于作品之外，他就可以既當寫家又當讀者。此處說的是寫作行爲陌生化所産生的效果。文學發展到今天，“新寫作”與“新閱讀”均出現了此處所說的這種情況，即，作者往往是自己作品的讀者；而讀者也是某種程度上的創作者；溝通成了一種互動的行爲。弗蘭奈裏就是博爾赫斯小說中的那位謄寫《堂·吉诃德》的梅納德的變體。所有最優秀的藝術家都必然會要遇到這[...]

用巨大的激情和極高的智慧來同死神争奪時間的人，他的遊戲的起因卻是怕死怕到了極點。而現在，既然連死神都能親自扮演了，還有什麽事情是他做不到的呢？欲望的層次在此篇中的揭示是非常精彩的，一層一層疊上去，當最深最黑暗的那一層被揭示出來之時，冰冷的刀刃正好緊貼我們的肌膚。艾爾弗麗達洞悉了生命的意義，她用最爲高超的陰謀讓“我”提前到達了宇宙的中心——那是快感、眩暈和迷失的綜合，但決不是結局。下一輪的遊戲正等待着我的參與。“我”是誰？“我”是“我”的陰謀的總和，“我”是“我”創造的藝術場景，“我”是宇宙！

鏡像世界鬼氣森森，繁忙的思維無所不達。活着，思考，冥想，編造，一輪又一輪……同天堂結緣的詩人欣然下到地[...]

這本書裏的所有人物都是互爲鏡子的。這個故事講的是人怎樣通過鏡子來觀察自我、發展自我、認識自我。每一次“新生”都是一次由朦胧到徹悟的過程。所謂創作的原理，也是鏡象變換的原理。層層深入的認識是通過鏡象的繁殖與裂變來完成的。人類之所以要熱衷于這種精神活動，爲的是同死神對峙，甚至在适當的時機發起反攻。圍剿與反圍剿，埋伏與進攻，靈魂深處其實充滿了這類緊張戰鬥。寫作者将這類暗中進行的活動挪入劇情設計之中，使之變得高度自覺，然後自我不斷分身變體，展示令人眼花缭亂的複雜鬥争。第一着棋都既盲目又知己知彼；每一個結局都符合那個萬無一失的預測；每一次轉折都出乎意料又絕對合理。結果是作品獲得了主動性，操縱了寫作者。